ПРИНЦИП ЭРГОЦЕНТРИЗМА И ИНДУКТИВНЫЙ ПОДХОД В ОРГАНИЗАЦИИ ПРЕДМЕТНО-ПРОСТРАНСТВЕННОЙ СРЕДЫ ГОРОДА

Полный текст

Несмотря на то, что история градостроительства насчитывает уже не одну тысячу лет, целенаправленное накопление знаний в этой области, как отмечала известный теоретик градостроительства З.Н. Яргина, начинается лишь со второй половины ХIХ в., а в середине XX в. в теории градостроительного искусства сформировалась концепция единой функционально-планировочной организации города в современном понимании этой задачи. Теоретические знания формулировались в виде правил и норм проектирования, стереотипных элементов градостроительных решений, в программах и методах разработки отдельных проектных заданий, в моделях-концепциях перспективного развития градостроительных образований. Важной чертой теоретических знаний при этом было формирование обобщенных универсальных моделей, позволяющих описывать и исследовать закономерности строения, функционирования и развития объектов разных типов - т.е. собственно теоретических моделей [1, C. 8]. Теоретическая градостроительная модель, основанная на общенаучном принципе дедукции. Теория градостроительства второй половины ХХ рассматривала все градостроительные объекты от квартала и микрорайона до крупных регионов, иногда включающих в себя несколько государств, как «градостроительные системы»1 [2]. В качестве приоритетной задачи градостроительной теории выдвигалось определение связей и различий иерархических уровней и стадий проектирования, 1В учебнике «Основы теории градостроительства» 1986 года представлялась следующая иерархическая структура объекта градостроительного проектирования: единая система расселения (генеральная схема расселения); региональные системы расселения; субрегиональная система расселения (схема районной планировки); город (схема генерального плана); планировочный район города (проект планировки); жилой район (проект детальной планировки); фрагмент жилого района (проект застройки) [1]. Пространство города 44 разработка единых методов и моделей, позволяющих осуществить передачу информации в общей цепи территориального проектирования: от разработки схем регионального расселения и проектов районной планировки - до проектирования города и его элементов - жилых и производственных комплексов, общественных центров, городских парков. Таким образом, можно констатировать, что во второй половине ХХ в. сложилась теоретическая модель градостроительства, в основу которой был положен общенаучный метод дедукции, отражая методологию организации от общих территорий расселения до города, его структурных единиц и их фрагментов. Организации предметно-пространственной среды города в условиях дедуктивного подхода. Стремящаяся к целостной иерархически выстроенной системе организации пространственной структуры города дедуктивная градостроительная модель стала своего рода отражением глобального процесса урбанизации. Проектирование пространственной композиции архитектурно-градостроительных ансамблей при таком подходе ограничивалось, как правило, уровнем планировочных схем и макетов, восприятие которых происходило в лучшем случае с высоты «птичьего полета». Возникнув изначально для человека2, города в процессе своего развития стали постепенно отдаляться от него, превращаясь в самоорганизующийся организм, живущий и развивающийся по своим собственным законам, порой даже независимым от воли людей. Урбанизация привела в ХХ в. к практически неконтролируемому росту городов, появлению гигантских мегаполисов и агломераций, принесла с собой транспортные проблемы и проблемы экологии, проблемы эстетического и общегуманитарного плана, связанные с сохранением историко-культурного наследия, уникальности и самобытности городов и их ансамблей. Положение в значительной мере усугублялось широкомасштабным вхождением в городскую среду массового индустриального строительства по типовым проектам с ограниченным диапазоном этажности (до 9-16 этажей), принесшим с собой однообразие и гипертрофированный масштаб городских пространств, серость и безликость их внешнего вида. Достаточно стройная и теоретически обоснованная система организации пространственной структуры городов, основанная на методе дедукции, на практике оказалась не способной справиться с возникшими проблемами организации комфортной для человека предметно-пространственной среды. Среди проблем, возникших в рамках одностороннего дедуктивного градостроительного подхода к организации пространственной структуры города и ее предметного наполнения, можно выделить: • композиционные - складывавшиеся десятилетиями традиционные средства организации пространственной композиции города как единого пространственного ансамбля, основанные на «методе объемного макетирования» [4], в условиях сложных многоуровневых пространственных структур, включая подземную урбанистику и обширные территории городских агломераций, становятся малоэффективными; в такой ситуации все острее ощущается необходимость поиска новых альтернативных методов построения пространственной композиции с учетом реального восприятия человеком архитектурных и градостроительных ансамблей; • экологические, вызванные возрастающей оторванностью жителя мегаполиса от естественного природного окружения; проблемы обострялись в связи с тем, что техногенность коснулась всех уровней предметного окружения человека, увеличив тем самым еще больше дефицит природного компонента; • масштабность и соразмерность человеку многоэтажной застройки и открытых городских пространств - в особенности эта проблема остро встала в многоэтажных «спальных жилых районах» и появившихся новых городах, где в условиях ограниченности бюджета 2В словарях мы находим различные определения «города» (лат. urbs, старо-нем. Burg, франц. cite, англ. city, от лат. civitas): в древности это поселение, укрепленное от неприятельского нападения оградой или валом (Брокгауз и Ефрон); символ цивилизационного центра, символика города определялась в Средневековье как модель мироздания (Символы, знаки, эмблемы); один из основных типов культурного пространства, которому присуще соединение трех основных функций: административного, религиозного (позже - культурного) и торгового центра (Гуманитарный словарь). Город представляет собой нечто большее, чем скопление сооружений или тип среды. Он отражает культуру и мировоззрение своего времени и представляет поэтому определенную художественную ценность (А.Э. Гутнов, И.Г. Лежава). В.Л. Глазычев образно отождествляет «историю города» с историей цивилизации [3, С.10] Innovative Project. 2016. Т1. № 4 45 средств, а также неэффективного использования архитектурно-дизайнерских методов, организация градостроительного партера находилась зачастую на примитивном уровне либо отсутствовала вообще; • информативность среды и читаемость городского ландшафта - низкая информативность архитектурной среды в периферийных районах города и потребность в специальных навигационных системах в переусложненных функционально-пространственных структурах новых городских центров; • художественная целостность и выразительность, особо проявившаяся во второй половине ХХ в. в условиях широкомасштабного массового индустриального строительства (рис.1.). Средовой подход в архитектурно-пространственной организации города: предпосылки становления индуктивного метода. Обозначенные проблемы в значительной степени повлияли на возникший в 1970-1980-х гг. мощный всплеск активности в области концептуального архитектурного и художественного проектирования и появление в архитектуре и дизайне города Рис.1. Организация пространственной структуры города на основе традиционного дедуктивного подхода Пространство города 46 средового подхода3. Последний нашел отражение в т.н. «бумажной архитектуре» (концептуальных архитектурных конкурсах 1980-х гг.), методологии Сенежской студии, а также в получивших в то время распространение проектах монументально-декоративного и архитектурно-художественного оформления городов4. При этом особо следует отметить, что в средовом подходе акцент делался на использование в организации предметно-пространственной среды преимущественно средств городского дизайна и благоустройства, включая проектирование цвето-графической среды города, систем визуальных коммуникаций, комплектов уличной мебели и оборудования, выполненных в едином художественно-стилевом ключе. В профессиональном языке архитектора-дизайнера появляются понятия «градостроительный партер» [6], «сценарный подход», «видовой (зрительный) кадр», «режиссура и театрализация городского пространства» [7]. Тем самым стал очерчиваться новый круг профессиональной деятельности архитектора-дизайнера в области организации предметно-пространственной среды города. В своих концептуальных проектных работах сторонники средового подхода шли «от человека», его восприятия, психофизиологических особенностей, уровня художественно-эстетической подготовленности и пр. Таким образом, можно отметить, что в конце 1970 - начале 1980-х гг. были заложены методологические основы нового, альтернативного, подхода к организации городского пространства, идущего от человека к его предметному окружению и предметно-пространственной среде города в целом, и появившиеся в это время пешеходные улицы стали яркой формой их реализации [8]. Принцип «эргоцентризма» (эргономика + центризм) как доктрина дизайна постиндустриального общества 5. В условиях современной постиндустриальной цивилизации, ставящей во главу угла т.н. «человеческий фактор» - повышение качества жизни человека с его индивидуальными особенностями - происходит смена ценностных ориентиров, перед дизайном выдвигаются качественно новые задачи в организации предметно-пространственной среды. Ориентированный на человеческий фактор постиндустриальный дизайн в формообразовании опирается на общенаучный метод «индукции», пошагово идущий «от человека» - к его предметному и пространственному окружению. Согласно этой доктрине формообразование в дизайне можно рассматривать как проектирование ряда взаимосвязанных и взаимопроникающих «оболочек человека» (уровней), обеспечивающих ему комфортные условия для функциональных процессов жизнедеятельности: • «биомеханический уровень», на котором происходит «диффузионный» контакт человека с предметом с взаимопроникновением друг в друга - медицинские импланты, биомеханические организмы, киборги; • «уровень тактильного контакта» - одежда и аксессуары, в которые облачается человек, с которыми он непосредственно соприкасается, они обеспечивают комфорт для человеческого тела и его движений; • «уровень сенсорного контакта и моторики» - 3В послевоенной Европе в условиях широкомасштабных реконструктивных работ и массового индустриального строительства получило развитие архитектурное направление «контекстуализм» [5], связанное с сохранением историко-культурного наследия, уникальной архитектуры исторических центров, созданием комфортных и художественно выразительных городских пространств. 4Это проекты Художественно-декоративного оформления и монументальной пропаганды г. Львова (СХ УССР, 1977), Набережных Челнов (ЦНИИЭП жилища, к. 1970-х), Торжка (отдел гл. архитектора Торжка, 1984), Комплексного архитектурно-художественного оформления г. Владимира (МАРХИ, 1982), серия авторских научно-проектных разработок по архитектурно-художественному оформлению и благоустройству городов Углича, Новотроицка, Мамадыша, Орска, Сарапула, Альметьевска (1982-1994 гг.) и др. 5«Принцип эргоцентризма», отражающий специфику современного развития общества стал логическим продолжением постоянно присутствующих в истории развития человечества идей антропоцентризма. Это и античный космологизм, рассматривающий гармонию макрокосма вселенной и микрокосма человека («Человек есть центр Вселенной и Мера всех вещей»), затем божественный «Витрувианский человек» Леонардо да Винчи, Модулор Ле Корбюзье, «Эгоцентрические пространства» Оскара Шлеммера, «Гомоцентризм» Сенежа и берущий начала от человека «Апропологический» (В.Сааков) и «Средовой» подходы второй пол. ХХ века. Все они стали историческими предпосылками и прототипами выдвинутого в работе принципа «эргоцентризма». Вводимый новый термин «эргоцентрический» представляется нам более точным и профессионально (с позиции дизайна) отражающим суть рассматриваемой проблемы: он ставит во главу угла эргономику как важную для дизайна модель оптимального взаимодействия человека с предметом (система «человек-предмет») как современный «тип мышления и сознания» (О.И. Генисаретский, Н.А. Носов). Кроме того, он подчеркивает особенности современного постиндустриального общества, а также происходящие перемены в области эргономики. Innovative Project. 2016. Т1. № 4 47 предметное окружение человека, призванное создать комфортные условия для различных функциональных процессов его жизнедеятельности; • «уровень зрительного контакта» - предметно-пространственное окружение, с которым человек вступает в визуальный контакт, его организация во многом определяется особенностями психофизиологии человеческого восприятия. В совокупности все эти оболочки-уровни представляют собой иерархическую «эргоцентрическую модель предметного формообразования», в центре которой находится система «человек-предмет». Пограничными областями этой проектной модели являются архитектурное пространство (верхняя граница) и область биогенного синтеза (нижняя граница). Эргоцентрическая проектная модель, рассматривая предметно-пространственную среду как своеобразную систему оболочек, взаимосвязанных и развивающихся «от человека», таким образом, определяет принципиально новый системный подход к организации предметной среды и построению пространственной структуры (в том числе и города), с использованием альтернативных проектных принципов, кардинально отличных от традиционных архитектурных, основанных на философии постиндустриального дизайна. Отражая особенности современного постиндустриального этапа развития общества, она становится основополагающей в постиндустриальном дизайне (рис.2). Рис.2. Эргоцентрическая модель предметного формообразования в постиндустриальном дизайне Пространство города 48 Альтернативная индуктивная модель организации пространственной структуры города и его предметного наполнения. Эргоцентрический принцип формообразования можно рассматривать как основу альтернативного «индуктивного подхода» к организации предметной среды и пространственной структуры города как составляющей общей диалектики дизайна современного города. И определенным логическим завершением линии альтернативного индуктивного подхода к организации предметно-пространственной среды города, идущего от человека, особенностей его психофизиологии стала «индуктивная модель» организации пространственной структуры города. Она строится на основе общенаучного принципа индукции и включает в соотнесении с «эргоцентрической моделью» формообразования ряд иерархических уровней - оболочек контакта человека с окружающей его предметной и пространственной средой: «киборг-дизайн», «предметный дизайн», «дизайн-пространство, «градостроительная дизайн-программа» (рис.3). Киборг-дизайн. Это первая ступень индуктивной градостроительной модели, которая соотносится с уровнями биомеханического диффузного и продолжительного тактильного контакта в системе «человек-предмет». На сегодняшний момент киборг-дизайн - это достаточно новая область дизайнерской деятельности, инициируемая развитием современных Рис.3. Организация пространственной структуры города на основе альтернативного индуктивного подхода Innovative Project. 2016. Т1. № 4 49 технологий, и находится пока еще в стадии своего становления [8]. Дизайнеру здесь требуются специальные знания из целого ряда смежных областей науки и техники, и, в первую очередь, медицины и биоинженерии. При этом можно прогнозировать, что развитие киборг-дизайна может в значительной степени повлиять не только на предметное формообразование (в том числе и его типологию) техногенного общества, но и на принципы организации традиционных архитектурных пространств, включая и предметно-пространственную среду города. Предметный дизайн. Этот уровень охватывает предметный комплекс непосредственного окружения человека, с которым последний вступает преимущественно в тактильный и сенсорный контакты различной продолжительности. Предметный дизайн является традиционной и одной из наиболее распространенных областей дизайна, направленной на создание эстетичных и удобных в обращении орудий труда, механизмов, одежды и аксессуаров, мебели и оборудования, предметов обихода и бытовой техники. Именно с предметным дизайном в первую очередь связано появление и развитие эргономики - одной из ведущих областей дизайн-проектирования. Дизайн-пространство. Уровень предметно-пространственного окружения (среды) человека, соответствующий уровням его кратковременного сенсорного контакта моторики и Рис.4. Теоретико-методологическая модель-концепция комплексной организации предметно-пространственной среды города Пространство города 50 визуального восприятия. Как и киборг-дизайн, эта область дизайна находится в стадии своего развития и определяется, с одной стороны, возросшими требованиями к комфорту среды обитания человека, качественными изменениями в области понимания комфорта в условиях современного постиндустриального общества, а с другой - новыми техническими возможностями, способными обеспечить этот комфорт не только на уровне отдельных предметов, но и предметно-пространственной среды, включая и городские пространства. Градостроительная дизайн-программа. Это проекты колористической и световой организации города и его ансамблей, праздничного оформления и иллюминации, программы архитектурно-художественного оформления и другие проектные документы, как правило, долгосрочного характера, использующие формализованный язык планировочных схем, кодирования информации и условных обозначений, принятых в градостроительной документации. Становление этого уровня связано с появлением во второй половине ХХ века в рамках средового подхода (или в связи с ним) генеральных схем художественного оформления и монументальной пропаганды, фирменных стилей, систем визуальных коммуникаций и других проектных документов программного характера, направленных на эстетическое преобразование города преимущественно цвето-графическими и светотехническими средствами, различными формами благоустройства и городского дизайна. Безусловно, граница между обозначенными уровнями индуктивной градостроительной модели носит достаточно условный характер, в особенности между предметным дизайном и дизайн-пространством. Отчасти это связано с недостаточной изученностью последних, их критериев и типологии. Альтернативная индуктивная модель построения пространственной структуры города, с одной стороны, позволяет системно подойти к рассмотрению организации его предметно-пространственной среды, с другой - она определяет ряд специализаций в городском дизайне, каждая из которых выдвигает перед дизайнером свои задачи, определяет диапазон проектных и научноисследовательских средств (Рис.4). Альтернативная «индуктивная градостроительная модель» в соотнесении ее с традиционной «дедуктивной градостроительной моделью» позволяет построить теоретико-методологическую модель-концепцию комплексной организации предметно-пространственной среды города, отражающую взаимодействие названных градостроительных моделей на различных иерархических уровнях пространственной организации города, представляя в итоге новый синтетический подход к гармоничной организации пространственной структуры города и её предметного наполнения.

Об авторах

Сергей Михайлович Михайлов

Казанский государственный архитектурно-строительный университет

Александрина Сергеевна Михайлова

Казанский государственный архитектурно-строительный университет

Список литературы

Дополнительные файлы