The volume of changes in the nature of evocative reactions under the influence of music

Abstract

The literature on music, which develops its theoretical and aesthetic side, is known to be very extensive, while, of course, the question of its influence on the psyche is also interpreted, but from a predominantly theoretical side; the experimental study of this influence, even understanding the word experimental in a broad sense, is still in the initial stage and the author in the literature available to him, among the small number of experimental works related to this, did not find a single one that would be devoted to the experimental development of the issue that constitutes the subject of this study.

Full Text

Литература о музыкѣ, разработывающая ея теоретическую и эстетическую сторону, какъ извѣстно, весьма обширна, при этомъ, конечно, трактуется и вопросъ о ея вліяніи на психику, но со стороны преимущественно теоретической; экспериментальное же изученіе этого вліянія, даже понимая слово экспериментальный въ широкомъ смыслѣ, еще находится въ начальной стадіи и авторъ въ доступной ему литературѣ среди небольшого числа относящихся сюда экспериментальныхъ работъ не нашелъ ни одной, которая была бы посвящена экспериментальной разработкѣ вопроса, составляющаго предметъ настоящаго изслѣдованія.

Постановка опытовъ была очень проста: испытуемый вмѣстѣ съ авторомъ помѣщался въ небольшой комнатѣ, гдѣ не было никакихъ лишнихъ отвлекающихъ вниманіе предметовъ. Эта комната открытою дверью сообщалась съ сосѣднею, гдѣ на фонографѣ исполнялись тѣ или другія пьесы. Вѣроятно благодаря отсутствію въ обѣихъ комнатахъ заглушающихъ звукъ предметовъ, недурному резонансу и небольшому разстоянію, звуки музыки доходили до испытуемаго, можно сказать, нисколько не ослабленными, а достигалась та выгода, что фонографъ и его аксессуары были скрыты отъ испытуемаго, что также было важно для избѣжанія отвлеченія вниманія. Фонографъ какъ музыкальный инструментъ былъ выбранъ въ видахъ одинаковости исполненія пьесъ; передъ грамофонами. которыми я могъ бы располагать, фонографъ имѣлъ преимущество болѣе тонкой передачи и минимальности побочныхъ шумовъ, которые къ тому же при описанной постановкѣ вовсе не были слышны.

Исполнялись слѣдующія пьесы:

Оркестровыя на духовыхъ инструментахъ:

Маршъ „подъ знаменемъ побѣды“. Marseillaise. Траурный маршъ. Соло на гармоникѣ: Комаринскій Глинки. Соло на скрипкѣ: Пѣснь весны Мендельсона. Valse d’or Норисъ. Rêverie Шумана. Интермеццо изъ оп. „Сельская честь“. Prélude de deluge Сенъ-Санса. Романсъ Мендельсона.

Какъ видно изъ этого списка исполнялись большею частью скрипичныя пьесы, въ меньшинствѣ оркестровыя и только одинъ валикъ воспроизводилъ игру на гармоникѣ.

Методика опытовъ состояла въ томъ, что испытуемому предъявлялись другъ за другомъ отдѣльныя слова и на каждое слово онъ долженъ былъ реагировать согласно инструкціи (см. ниже), сущность которой заключалась въ требованій не стѣсняясь сказать, что ему первое пришло въ голову послѣ сказаннаго ему слова. Время между предъявленіемъ слова и отвѣтомъ отмѣчалось извѣстнымъ образомъ посредствомъ скаковыхъ часовъ, показывавшихъ ¹/₅-ыя секунды. Предъявленіе слова было большею частью словесное, но такъ какъ явилось предположеніе, что слушаніе музыки и произносимыхъ словъ другъ другу мѣшаютъ и этимъ главнымъ образомъ можетъ искажаться вліяніе музыки—слова, какъ показала практика за рѣдкими исключеніями понимались хорошо—то у трехъ, испытуемыхъ кромѣ опытовъ съ устнымъ предъявленіемъ словъ были произведены еще опыты съ предъявленіемъ написанныхъ словъ, которое производилось посредствомъ особаго прибора, позволяющаго соединять предъявленіе испытуемому написанныхъ буквъ, словъ, рисунковъ и т. п. съ точнымъ измѣреніемъ времени экспозиціи безъ всякаго рода побочныхъ явленій, напр., шума или звука при появленіи и исчезаніи раздраженія. Этотъ приборъ былъ мною придуманъ еще въ 1906 году, демонстрировался на выставкѣ во время послѣдняго Пироговскаго съѣзда, употреблялся при нѣкоторыхъ изслѣдованіяхъ, но еще точно не былъ описанъ.

Онъ состоитъ въ передней своей обращенной къ испытуемому части изъ полаго деревяннаго ящика въ видѣ усѣченной пирамиды А (см. рис. 1 и 2), расположенной въ переднезаднемъ направленіи, при чемъ къ испытуемому обращена усѣченная плоскость abed, имѣющая размѣры: 19 ctm въ горизонтальномъ и 10¹/₂ ctm. въ вертикальномъ направленіи; въ серединѣ этой плоскости вырѣзано отверствіе ее¹ff¹ въ видѣ прямоугольника размѣрами 15¹/₂ ctm. въ горизонтальномъ и 3:2 въ вертикальномъ направленіи; въ это отверствіе глядитъ испытуемый.

Рис. 1-й

Рис. 2-й

Верхняя abgh и нижняя cdik плоскости имѣютъ слѣдующіе размѣры: передній край 19 ctm., задній 24,7 ctm. и боковыя края по 25,7 cmt.; размѣры боковыхъ плоскостей acig и bdhk равны 10¹/₂ ctm. по переднему краю, 24,7 ctm. по заднему и 25,7 ctm. по боковымъ краямъ. Основаніе пирамиды ghik представляетъ квадратное отверствіе величиною въ 24,7×24,7 кв. cmt.; въ этомъ мѣстѣ къ краямъ плоскостей пирамиды (верхней, нижней и боковыхъ) gh, ik, gi и hk прикрѣпленъ ящикъ В въ формѣ прямоугольнаго параллепипеда, при чемъ передняя и задняя его стѣнки lmno и l’m’n’o’ представляютъ квадраты размѣрами 32,7×32,7 кв. ctm., а верхняя, нижняя и боковыя стѣнки ll’mm’, oo’nn’ oo’ll’ и nn’mm’ представляютъ прямоугольники размѣрами въ 32,7 ctm. въ фронтальномъ (resp. вертикальномъ) и 19 ctm. въ переднезаднемъ направленіи передняя стѣнка ящика не сплошная, а начинается только отъ краевъ отверствія (resp. основанія ghik пирамиды, которое такимъ образомъ является въ то же время и отверствіемъ въ передней стѣнкѣ ящика; задняя стѣнка ящика сдѣлана откидной сверху внизъ на шарнирахъ 4 (видѣнъ одинъ схематически въ разрѣзѣ на рис. 2-омъ) и такимъ образомъ ящикъ можетъ быть открытъ или закрытъ посредствомъ петли v у верхяго края задней стѣнки и крючка х вбитаго у задняго края верхней стѣнки. Для экспозиціи сравнительно большихъ рисунковъ (resp. фразъ и т. п.) вдоль задней стѣнки съ внутренней стороны у боковыхъ краевъ были натянуты на штифтикахъ двѣ резиновыя полоски, которыя прижимали къ стѣнкѣ вставленные между ними и стѣнкой нѣсколько листовъ съ рисунками; при послѣдовательномъ предъявленіи этихъ листовъ стѣнка откидывалась, выдергивался уже предъявленный листъ и этимъ самымъ открывался слѣдующій; затѣмъ посредствомъ упомянутыхъ крючка и петли стѣнка принимала прежнее вертикальное положеніе.

Для экспозиціи словъ и вообще мелкихъ рисунковъ въ этомъ приборѣ можно обойтись безъ откидыванія доски съ помощью одного изъ слѣдующихъ прибавочныхъ приспособленій. Первое предназначенное для случаевъ, гдѣ нужно показывать сравнительно много отдѣльныхъ листовъ съ рисунками, состоитъ въ слѣдующемъ: въ серединѣ откидной доски имѣется прорѣзанное четырехугольное отверстіе размѣрами въ 10 ctm. въ горизонтальномъ и въ 7¹/₂ ctm. въ вертикальномъ направленіи. Къ наружной поверхности откидной доски противъ этого отверстія посредствомъ крючковъ и петель прикрѣплялся ящикъ C безъ передней стѣнки, т. е. открытый въ сторону отверстія, размѣрами: въ глубину 13¹/₂ cmt., въ горизонтальномъ направленіи въ 12 ctm. и въ вертикальномъ 10 ctm.; изъ этихъ размѣровъ видно, что отверстіе ящика С, образованное отсутствіемъ передней стѣнки, было больше отверстія въ откидной стѣнкѣ. Въ ящикѣ С на 4-хъ спиральныхъ пружинахъ t ходила въ переднезаднемъ направленіи доска S, не совсѣмъ плотно приходящая къ стѣнкамъ ящика; движеніе доски S совершалось посредствомъ рукоятки Z, которая была соединена съ этой доской посредствомъ стержней, проходящихъ внутри пружинъ и выходящихъ къ рукояткѣ черезъ отверстія въ задней стѣнкѣ ящика С.

Между движущейся доской и задней поверхностью откидной стѣнки при отодвиганіи доски кзади можно было вставить извѣстное количество листовъ съ рисунками и затѣмъ, отпустивъ рукоятку, прижать эти листы силою пружинъ къ краямъ отверстія въ откидной доскѣ, черезъ которое такимъ образомъ и можно было разсматривать нарисованное или написанное на вставленныхъ листахъ.

Боковыя стѣнки ящика нѣсколько не доходили до поверхности откидной доски, образуя промежутокъ величиною въ 2 ctm. въ переднезаднемъ направленіи и въ 10 ctm. въ вертикальномъ.

Такое устройство позволяло, отодвинувши посредствомъ рукоятки доску S въ достаточной степени назадъ, вставить черезъ упомянутые промежутки достаточное количество листовъ съ рисунками, а затѣмъ при послѣдовательномъ предъявленіи, оттянувъ слегка рукоятку, вынуть уже предъявленный листъ и, отпустивши ее снова, прижать къ отверстію оставшіеся листы съ очереднымъ впереди. Для случаевъ, когда количество предъявляемыхъ листовъ (съ болѣе мелкими объектами) было мало или когда можно было употреблять для предъявленія, передвигаемую противъ отверстія въ откидной доскѣ, бумажную ленту, было устроено второе, болѣе простое, приспособленіе. Оно въ сущности повторяетъ въ меньшихъ размѣрахъ и съ наружной стороны доски то устройство, посредствомъ котораго большіе листы предъявлялись съ внутренней стороны этой доски, и состоитъ изъ двухъ узкихъ резиновыхъ полосокъ длиною въ 10 ctm., прикрѣпленныхъ (и натянутыхъ) посредствомъ двухъ штифтовъ каждая на разстояніи 1¹/₂ ctm. отъ соотвѣтствующаго бокового края отверстія въ откидной доскѣ съ наружной стороны ея; эти полоски прижимали къ отверстію кусокъ толстаго картона, вставленнаго между ними и доскою, величина картона была такова, что онъ могъ быть вдвинутъ между штифтами, которыми прикрѣплялись полоски, а съ другой стороны была больше, чѣмъ разстояніе между полосками. При предъявленіи соотвѣтствующее количество листовъ съ объектами или полоса бумаги съ рисунками или словами вставлялись между картономъ и доской такъ, чтобы предъявляемое мѣсто было противъ отверстія и прижимались вмѣстѣ съ картономъ къ доскѣ полосками. При послѣдовательномъ предъявленіи стоило только въ требуемый моментъ, взявшись за края картона, слегка оттянуть его кзади и тѣмъ ослабить давленіе полосокъ и затѣмъ вынуть уже предъявленный листъ—тогда показывался слѣдующій—или продвинуть въ сторону полоску бумаги до появленія противъ отверстія слѣдующаго нарисованнаго на ней рисунка или написаннаго слова; размѣры нужныхъ для этого передвиженій опредѣлялись, поставленными заранѣе, отмѣтками на оборотной сторонѣ ленты.

Весь приборъ былъ укрѣпленъ на стержнѣ D, который двигался внутри цилиндрической трубы Е штатива и могъ бытъ закрѣпленъ въ надлежащемъ положеніи винтомъ F.

Въ настоящемъ изслѣдованіи описанный приборъ примѣнялся со вторымъ присобленіемъ; предъявляемыя слова были написаны крупными (въ 1 ctm.) буквами на лентахъ, при чемъ были отдѣлены другъ отъ друга такими промежутками, чтобы при извѣстной установкѣ ленты противъ отверстія въ откидной доскѣ было бы только одно слово. Передвигалась лента для предъявленія новаго слова, конечно, въ промежуткахъ между экспозиціями. На каждой лентѣ былъ написанъ весь запасъ словъ, назначенныхъ къ предъявленію въ домузыкальной или въ музыкальной части опыта.

Всѣ внутреннія стѣнки прибора были вычернены и свѣтъ черезъ переднюю щель, обращенную въ противоположную отъ окна сторону и къ тому заслоненную головою глядящаго черезъ эту щель испытуемаго, не проникалъ до мѣста предъявленія; та кимъ образомъ испытуемый до извѣстнаго момента не видѣлъ слова (resp. рисунка). Самый актъ предъявленія состоялъ въ томъ, что, посредствомъ контактнаго ключа того или другого рода, замыкался электрическій токъ въ двухъ лампочкахъ r и r’ (см. рис. 2-ой), помѣщенныхъ въ двухъ переднихъ углахъ ящика В и такимъ образомъ освѣщалось предъявляемое слово (resp. рисунокъ). Лампочки были взяты танталовыя, какъ очень быстро дающія полное освѣщеніе и кромѣ того матовыя для большей бѣлизны и мягкости свѣта; для большаго же распространенія свѣта и равномѣрности освѣщенія за лампочками были поставлены небольшіе жестяные рефлекторы х и х₁. При такомъ устройствѣ, употребляя ключи съ двумя, одповременно дѣйствующими, контактами (одинъ для стѣнного тока, другой для аккумуляторнаго resp. отъ элемента) и введя въ аккумуляторную цѣпь хроноскопъ Гиппа, можно вмѣстѣ съ предъявленіемъ объекта и измѣрять время эвокативной реакціи; при этомъ одинъ ключъ находится у экспериментатора, который однимъ нажатіемъ пальца на рычагъ ключа начинаетъ освѣщать resp. предъявлять объекты и пускаетъ въ ходъ стрѣлку хроноскопа; другой ключъ тоже двуконтактный, но съ другимъ расположеніемъ контактовъ, даетъ возможность испытуемому, какъ только у него состоится реакція на предъявленіе, тоже однимъ нажатіемъ пальца прекратитъ освѣщеніе и остановить стрѣлку хроноскопа, т. е. доставить второе данное для обычнаго измѣренія, время по хроноскопу. Если будетъ найдено болѣе подходящимъ останавливать стрѣлку хроноскопа прямо словесной реакціей испытуемаго безъ предварительнаго нажатія имъ рычага ключа, то въ распоряженіи экспериментатора по прежнему остается двуконтактный ключъ, а передъ ртомъ испытуемаго ставится рёмеровскій голосовой ключъ, который, не допуская включенія въ него и стѣнного и аккумуляторнаго тока вмѣстѣ, находится въ соединеніи только съ хроноскопомъ (посредствомъ аккумуляторнаго тока). Такимъ образомъ на долю экспериментатора въ этомъ случаѣ приходится начинать и прекращать освѣщеніе и пускать въ ходъ стрѣлку хроноскопа, а на долю испытуемаго— произносимой реакціей останавливать стрѣлку. Не смотря на то, что хроноскопъ передъ другими приборами имѣетъ преимущество большой точности измѣренія, онъ не былъ примѣненъ въ настоящемъ изслѣдованіи, потому что имѣвшаяся въ распоряженіи Гипповская модель его, какъ извѣстно, во время дѣйствія производитъ рѣзкій шумъ, а для того, чтобы пользоваться имъ на разстояніи, откуда бы шумъ не былъ слышенъ, не было помощника. Поэтому, какъ уже сказано выше, время реакціи измѣрялось въ настоящемъ изслѣдованіи скаковыми часами, отмѣчающими ¹/₅ секунды. Такое ограниченіе точности кромѣ непримѣнимости Гипповскаго хроноскопа, было поддержано еще тѣмъ соображеніемъ, что при измѣреніяхъ времени эвокативныхъ реакцій большая точность въ сущности и не требуется, такъ какъ въ изслѣдованіяхъ этого рода предстоитъ еще разобраться и въ болѣе то крупныхъ разницахъ и только послѣ этого въ дальнѣйшихъ спеціальныхъ, ad hoc, изслѣдованіяхъ можно будетъ приступить къ анализу болѣе мелкихъ разницъ съ надеждой на прочные результаты. При употребленіи скаковыхъ часовъ въ данномъ случаѣ главнымъ неудобствомъ являлось то,—что при обычномъ употребленіи ихъ пришлось бы начало освѣщенія (resp. предъявленія) и пусканье въ ходъ стрѣлокъ часовъ производить двумя различными движеніями пальцевъ, что очень трудно сдѣлать вполнѣ одновременно. Чтобы избѣгнуть этого неудобства было придумано приспособленіе, позволяющее одновременно и пускать въ ходъ стрѣлку часовъ и начинать экспозицію (resp. освѣщеніе), по полученіи же словесной реакціи отъ испытуемаго, очень быстро прекращать освѣщеніе. Это очень простое приспособленіе состоитъ въ томъ, что къ подвижному штифту часовъ А (см. рис. 3-й) и къ неподвижному ихъ выступу В были прикрѣплены ¹) двѣ тонкія мѣдныя пластинки, выгнутыя такъ, что при надавливаніи штифта А до той глубины, при которой онъ пускалъ въ ходъ стрѣлки часовъ происходило соприкосновеніе пластинокъ, а такъ какъ пластинки были кромѣ того соединены съ проводами отъ стѣнного тока, то при этомъ одновременно происходило и освѣщеніе предъявляемаго слова. По полученіи отвѣта нажимался

¹) Съ соотвѣтственной изоляціей для прегражденія пути току пальцу и къ механизму часовъ.

Рис. 3-й

штифтъ С, остановливавшій одну изъ стрѣлокъ и сейчасъ же отпускался штифтъ А, чѣмъ прекращалось освѣщеніе. Послѣ этого соотвѣтствующими общеизвѣстными манипуляціями стрѣлки часовъ приводились къ исходному пункту и передвинувши ленту можно было начать слѣдующее предъявленіе.

Всѣ опыты велись сравнительнымъ путемъ, т. е. сначала предъявлялись слова и получались реакціи безъ музыки, затѣмъ послѣ 5—10 минутъ отдыха ¹) игралась извѣстная пьеса и въ это время снова предъявлялись слова и получались реакціи. Въ большинствѣ опытовъ (40) предъявлялось для реакціи одинаковое количество словъ какъ до музыки такъ и во время ея всего чаще по 36, лишь у двухъ лицъ съ низшимъ образованіемъ и въ одномъ опытѣ у лица съ высшимъ образованіемъ предъявлялось меньшее количество словъ, (см. таблицы).

Въ меньшинствѣ опытовъ (15) число словъ предъявляемыхъ до музыки, было меньше чѣмъ при музыкѣ, а именно у большинства испытуемыхъ предъявлялось 18 словъ до музыки и 30 во время ея, для двухъ же малообразованныхъ и здѣсь было сдѣлано сравнительное уменьшеніе (см, таблицы). Причиной, почему лицамъ съ низшимъ образованіемъ предъявлялось меньшее количество словъ, служило то соображеніе, что они какъ менѣе приспособленные къ такого рода упражненіямъ, могутъ быстрѣе утомляться.

То же желаніе избѣжать утомленія вмѣстѣ со стремленіемъ прослѣдить въ одномъ и томъ же сеансѣ вліяніе на эвокативную реакцію пьесъ различныхъ по характеру были причинами постановки тѣхъ 15 опытовъ, гдѣ, какъ видно изъ только что изложеннаго, не только до музыки предъявлялось меньшее число словъ, но и при музыкѣ число словъ было уменьшено. Большее уменьшеніе числа словъ до музыки было допущено на основаніи предположенія, что при ровной жизни испытуемыхъ и при постановкѣ опытовъ въ отсутствіе всякихъ пертурбацій въ ихъ жизни реакціи различныхъ сеансовъ и опытовъ будутъ по характеру менѣе различаться другъ отъ друга, чѣмъ реакціи подъ вліяніемъ пьесъ, рѣзко отличающихся между собою по характеру и, слѣдовательно, въ общемъ число до музыкальныхъ реакцій будетъ вполнѣ достаточно для характеристки и во всякомъ случаѣ больше чѣмъ число реакцій при каждой группѣ пьесъ особаго характера. Противъ такого неравенства количества словъ предъявляемыхъ до музыки и во время ея можетъ возникнуть теоретическое возраженіе, что при этихъ опытахъ отличительныя черты реакцій при музыкѣ могутъ зависитъ не только отъ музыки, но и отъ большого числа предъявляемыхъ при музыкѣ словъ, resp. отъ большей продолжительности опыта. Можно оставить въ сторонѣ всякія теоретическія соображенія, которыя могли бы быть приведены противъ такого возраженія, такъ какъ оно устраняется тѣмъ обстоятельствомъ, что при этого рода опытахъ, не смотря на неравномѣрность числа предъявляемыхъ словъ, получились результаты одинаковые съ тѣми, которые получились при опытахъ съ равнымъ числомъ словъ до музыки и при музыкѣ и, при сравненіи результатовъ до музыкакальныхъ реакцій съ результатами во время музыки, не отмѣчалось кромѣ отличительныхъ чертъ для музыки, никакихъ другихъ, которыя бы можно было отнести на счетъ другого фактора въ родѣ большей продолжительности музыкальной части опыта, попытка предъявлять одни и тѣ же слова до музыки и во время музыки не привела ни къ чему: вслѣдствіе небольшой продолжительности антрактовъ между до музыкальной и музыкальной частями опыта, испытуемые не успѣвали забывать своихъ до музыкальныхъ реакцій и въ большинствѣ отвѣтовъ повторяли ихъ во время музыки. Вслѣдствіе этого оставалось только позаботиться, чтобы предъявляемыя слова были въ обѣихъ частяхъ опыта одинаковы по характеру съ той или другой точки зрѣнія. Выбранная съ этою цѣлью программа словъ заключала въ себѣ на каждыя 36 словъ 12 существительныхъ реальныхъ 8 отвлеченныхъ и по 8 прилагательныхъ и глаголовъ при чемъ какъ прилагательныя такъ и глаголы дѣлились на реальныя и отвлеченные; реальныя же существительныя дѣлились на извѣстныя категоріи: религіозные предметы, пищи, семья, націи, профессіи, домашніе предметы, предметы общественной жизни, растенія, животныя, природа и ея явленія, событія человѣческой жизни. Предъявленіемъ словъ одинаковыхъ классовъ и категорій до музыки и во время ея достигалась, конечно, до извѣстной степени одинаковость характера словъ для обѣихъ частей опыта; само собою разумѣется, что эта одинаковость была полнѣе соблюдена въ опытахъ съ равнымъ количествомъ словъ до музыки и во время музыки. Число отдѣльныхъ опытовъ въ каждомъ сеансѣ было различно, всего чаще два, какъ исключеніе у трехъ испытуемыхъ, опытныхъ въ этого рода упражненіяхъ, было допущено три опыта въ одинъ сеансъ, у лицъ съ низшимъ образованіемъ и у одного со среднимъ первый сеансъ состоялъ изъ одного опыта. Въ этомъ сеансѣ опыту предшествовало инструированіе съ предварительными упражненіями, такому же инструированію съ упражненіями былъ посвященъ у всѣхъ испытуемыхъ за исключеніемъ упомянутыхъ трехъ уже опытныхъ отдѣльный предварительный сеансъ. Инструированіе состояло въ подробномъ объясненіи предстоящей испытуемому задачи и въ предложеніи нисколько не стѣсняться содержаніемъ появившейся у нихъ реакціи и не придумывать ее умышленно. Во время слѣдовавшихъ за тѣмъ практическихъ упражненій какъ объясненіе задачи такъ и предложеніе не стѣсняться повторялись нѣсколько разъ. Съ тѣми или другими варіаціями испытуемому говорилось слѣдующее: я Вамъ буду говорить разныя слова, Вы, будете добры, на каждое слово скажите, что Вамъ первое придетъ на умъ, что первое мелькнетъ въ головѣ, что первое вспомните или какая первая мысль появилась у Васъ, какъ только Вы услышите слово, не стѣсняйтесь, говорите, что только первое придетъ Вамъ въ голову, хотя бы это казалось Вамъ неимѣющимъ смысла или никакого отношенія къ сказанному слову, Вы сами, я думаю, наблюдали, что иногда человѣкъ удивляется, почему ему вспомнилось что-нибудь, пришло на умъ то, что повидимому не имѣетъ никакого отношенія къ настоящему, а потомъ находится и связь и смыслъ, точно также не конфузьтесь и не стѣсняйтесь, если Вамъ придетъ на умъ что-нибудь, что бы Вы не вездѣ сказали, Вы здѣсь у доктора за занятіями научными, гдѣ не только можно, но необходимо говорить все. Затѣмъ мнѣ приходилось и на себѣ и на другихъ наблюдать, что скажутъ слово, а ничего не лѣзетъ въ голову, пожалуйста не старайтесь придумывать, ничего не пришло въ голову— такъ и скажите; также не стѣсняйтесь, если иногда на разныя слова будетъ приходить на умъ одно и то же, это тоже бывало и со мной и съ другими лицами и тоже совершенно естественно“²). Между отдѣльными опытами сеанса дѣлались антракты въ 15—20 минутъ. По временамъ въ случаяхъ затрудненія въ пониманіи той или другой реакціи съ точки зрѣнія классификаціи испытуемому во время опыта и въ антрактахъ предлагались соотвѣтствующіе вопросы, при чемъ предварительно уже было внушено не стѣсняться отвѣтомъ „не знаю“.

Опыты производились въ послѣобеденное время въ промежуткѣ отъ 3-хъ до 6 часовъ. Эта часть дня была выбрана потому, что постановки опытовъ въ дообѣденное время были неудобны по причинамъ независящимъ отъ доброй воли участвующихъ лицъ, а противъ постановки въ болѣе позднее время говорила возможность утомленія за протекшій день; опыты ставились съ каждымъ испытуемымъ черезъ день, по исключенію ставились ежедневно и чрезъ промежутокъ большій чѣмъ двое сутокъ.

При этихъ опытахъ испытуемый долженъ былъ, конечно, одновременно воспринимать произносимыя resp. предъявляемыя слова и реагировать на нихъ условленнымъ образомъ; при такомъ положеніи его психическая энергія, если можно такъ выразиться, не была всецѣло устремлена на одинъ какой-либо актъ, т. е. было въ извѣстной степени такъ называемое отвлеченіе вниманія отъ музыки воспріятіями словъ и реакціями, а отъ этихъ послѣднихъ музыкой. Естественно являлась мысль не будутъ ли измѣненія реакціи при музыкѣ въ значительной степени обусловлены этимъ отвлеченіемъ энергіи и какъ слѣдствіе этой мысли—необходимость контрольныхъ опытовъ съ такъ называемымъ отвлеченіемъ вниманія. Изъ имѣвшихся въ распоряженіи способовъ отвлеченія вниманія пришлось остановиться на способѣ прив.-доц. Поварнина, какъ наиболѣе пригодномъ; при операціяхъ съ этимъ приборомъ мы имѣемъ наибольшее отсутствіе эмоціональнаго элемента воспріятій, хотя у нѣкоторыхъ испытуемыхъ проявляется другого рода эмоція, вытекающая изъ стремленія не пропустить ни одной задачи и рѣшить ихъ вѣрно; затѣмъ при этомъ приборѣ можно варьировать степень отвлеченія, приспособляясь къ индивидуальности. Этотъ способъ, какъ извѣстно, состоитъ въ томъ, что испытуемый производитъ послѣдовательно сложенія паръ чиселъ разной трудности, при чемъ эта трудность еще можетъ быть увеличена неправильнымъ положеніемъ цифръ. Числа написаны на лентахъ и предъявляются испытуемому на вращающемся барабанѣ чрезъ отверстіе; измѣненіе скорости вращенія барабана также позволяетъ варіировать трудность задачъ. Послѣ каждой пары чиселъ на лентѣ имѣется пустой промежутокъ, во время прохожденія котораго испытуемый доканчиваетъ сложеніе. Какъ видно изъ этого краткаго описанія при этомъ способѣ возможенъ и контроль отвлеченія вниманія провѣркой результатовъ сложенія. Отмѣтивши достоинства этого прибора, я долженъ все-таки указать какъ выводъ изъ теперешнихъ и прежнихъ опытовъ съ нимъ одинъ его довольно серьезный недостатокъэто то, что онъ допускаетъ неравномѣрность отвлеченія вниманія и что главное эта неравномѣрность отчасти зависитъ отъ испытуемаго и не можетъ быть коррегирована. Дѣло въ томъ, что во-первыхъ, самый актъ сложенія, а потомъ записыванія цифръ требуетъ неодинаковаго отвлеченія вниманія, во-вторыхъ, предъявляемыя задачи на сложеніе не могутъ быть, конечно, всѣ одной и той же трудности и въ третьихъ, опытные испытуемые наловчаются по временамъ дѣлать, по ихъ сознаніи мгновенные перерывы въ сложеніяхъ и отвѣчать на предъявляемое слово. Нужно еще отмѣтить одно объстоятельство относящеся уже не къ методу Поварнина, а вообще къ опытамъ съ отвлеченіемъ вниманія, а именно, что нѣкоторые испытуемые должны быть втянуты въ этого рода опыты, иначе они или дѣлаютъ сложенія или реагируютъ на предъявляемое слово, а у нѣкоторыхъ этого втягиванія, привычки своего рода такъ и не удавалось достигнуть, хотя возможно, что съ теченіемъ болѣе долгаго времени и при большомъ числѣ повтореній опытовъ и они бы пріобрѣли надлежащую привычку. Въ настоящемъ изслѣдованіи точно также оказалось, что трое испытуемыхъ если и могли бы пріобрѣсти, требуемую въ этого рода опытахъ, установку психики, то только путемъ продолжительнаго упражненія, чему препятствовали нѣкоторыя случайныя обстоятельства и потому опыты съ отвлеченіемъ вниманія были поставлены только у 6 испытуемыхъ. Схема этихъ опытовъ была одинакова со схемою музыкальныхъ опытовъ, т. е. сначала предъявлялись слова (устно) и получались реакціи безъ какого либо вмѣшательства, а затѣмъ послѣ короткаго антракта продѣлывалось то же самое при отвлеченіи вниманія. Въ видахъ большей сравнимости въ тотъ же сеансъ послѣ антракта въ 15—20 мин. производился опытъ и съ вліяніемъ музыки. Число опытовъ съ отвлеченіемъ вниманія было 9 изъ нихъ въ 6 предъявлялось до отвлеченія вниманія и во время его одинаковое количество словъ, а именно 30 и въ трехъ опытахъ до отвлеченія вниманія предъявлялось 16 словъ, а во время его 20 словъ: одинаковость характера словъ въ обѣихъ частяхъ опыта была проведена по тому же принципу какъ и въ музыкальныхъ опытахъ. Такимъ образомъ были изслѣдованы 9 испытуемыхъ: 2 женщины и 7 мужчинъ, среди нихъ не было ни одного, на котораго бы музыка производила безразличное или непріятное дѣйствіе, двѣ испытуемыхъ женщинъ играли на рояли и одинъ мужчина на гитарѣ. Лицъ со спеціальнымъ музыкальнымъ образованіемъ не было. По общему образованію и развитію трое изъ нихъ были съ высшимъ образованіемъ, къ нимъ по развитію еще можно причислить одного сельскаго учителя съ среднимъ образованіемъ, трое прошли курсъ фельдшерской школы и двое получили началъ ное образованіе. По профессіямъ распредѣлялись такъ: 1 студентъ, 2 курсистки, 1 сельскій учитель, 3 фельдшера и 2 служителя клиники. Образъ жизни испытуемыхъ мнѣ былъ извѣстенъ какъ не представляющій рѣзкихъ неправильностей или эксцессовъ. Трое испытуемыхъ 2 курсистки и 1 фельдшеръ уже раньше принимали участіе въ подобнаго рода опытахъ.

При разсматриваніи полученныхъ данныхъ для выясненія результатовъ естественно выступилъ вопросъ о классификаціи полученныхъ данныхъ. Едва ли нужно упоминать, что вполнѣ безупречной системы классификаціи для матерьяла этого рода мы не имѣемъ, можно прибавить, что и не будемъ имѣть до полнаго пересмотра и переработки ученія объ ассоціаціи, которое лежитъ въ основѣ различныхъ системъ. Пересказъ критики различныхъ системъ разными авторами или изложеніе личныхъ взглядовъ могли бы составить предметъ отдѣльной статьи и во всякомъ случаѣ чрезмѣрно затянули бы изложеніе. Въ настоящей работѣ классификація основана на системѣ Jung’a вслѣдствіе ея многосторонности и распространенности въ тѣхъ или другихъ модификаціяхъ. Но остановившись на этой системѣ автору пришлось подобно другимъ сдѣлать сокращеніе рубрикъ этой системы. Часть сокращеній сдѣлана до разработки матерьяла на основаніи убѣжденія, что даже примиряясь съ принципами, лежащими въ основѣ классифицированія мы для устойчивости группировки а слѣдовательно и выводовъ должны ограничиваться преимущественно болѣе главными рубриками, отнесеніе къ которымъ даетъ меньше простора субъективизму и выпустить тѣ рубрики преимущественно мелкія, гдѣ субъективизму предоставляется большая роль. Съ этой точки зрѣнія въ системѣ Jung’a оставлены только всѣ ея главные отдѣлы и ихъ первыя подраздѣленія за исключеніемъ отдѣла соединеній по созвучію, гдѣ вычеркнуты и эти первыя подраздѣленія. Но, въ помѣщаемыхъ ниже таблицахъ, система Jung’a не оставлена даже въ такомъ видѣ съ цѣлью сбереженія мѣста и еще большей удобообозримости таблицъ: въ нихъ не помѣщены тѣ рубрики, для которыхъ не отмѣчено матерьяла. При регистраціи данныхъ относительно времени реакцій согласно преобладающимъ теперь воззрѣніямъ не высчитывалось вовсе среднеариѳметическое число, какъ зависящее въ значительной мѣрѣ, особенно при сравнительно небольшомъ количествѣ реакцій, отъ случайныхъ крайностей. Поэтому для характеристки временныхъ отношеній были выбраны, какъ это теперь проводится, другія величины, совокупность которыхъ и даетъ достаточное понятіе объ среднемъ уровнѣ реакцій, а именно: 1) срединное число—число, которое находится въ серединѣ ряда, если числа отъ полученныхъ реакцій расположить въ рядъ въ убывающемъ порядкѣ; если количество чиселъ четное, то конечно срединное число получится сложеніемъ двухъ находящихся другъ подлѣ друга въ серединѣ ряда чиселъ и дѣленіемъ суммы на два ³).

• Верхняя и нижняя границы средней зоны это—срединныя числа каждой половины даннаго ряда, получаемыя по тѣмъ же правиламъ какъ и срединное число всего ряда ^[4]).
• Ширина средней зоны—число, получаемое при вычитаніи числа нижней границы средней зоны изъ числа верхней ея границы.

Теперь перейдемъ къ разсмотрѣнію полученныхъ результатовъ, для каждаго испытуемаго они представляются въ отдѣльной таблицѣ. Представлять ихъ въ одной общей таблицѣ и дѣлать сразу общіе выводы было сочтено неудобнымъ по двумъ причинамъ: во-первыхъ потому, что такая общая таблица была бы положительно неудобообозрима, во-вторыхъ, при изслѣдованіяхъ такого рода кромѣ общихъ выводовъ едва ли будутъ лишними и выводы, касающіеся только отдѣльнаго испытуемаго. Съ этой цѣлью каждой таблицѣ предшествуетъ нѣсколько словъ относительно возраста, положенія, занятія и характера испытуемаго. Относительно же умственнаго развитія и круга идей у испытуемыхъ можно сказать теперь же про всѣхъ, что въ этомъ отношеніи они во всякомъ случаѣ были не ниже уровня своей среды. Расклассифицированныя данныя представлены въ таблицахъ въ процентныхъ отношеніяхъ, принималъ за 100 общее число словъ въ каждой части опыта (т. е. въ домузыкальной и въ музыкальной отдѣльно).

Испытуемый 1-ый ⁵)—вольнонаемный служитель въ клиникѣ, 24 лѣтъ, женатъ, получилъ начальное образованіе, самъ ни на какомъ инструментѣ не играетъ; умственный кругозоръ вполнѣ соотвѣтствуетъ уровню его среды, практическій складъ ума, ровнаго спокойнаго, нѣсколько флегматичнаго характера, жизнь ведетъ правильную, занятую. Съ нимъ произведено 5 музыкальныхъ опытовъ и два опыта съ отвлеченіемъ вниманія. Таблица № I представляетъ сводъ полученныхъ отъ него данныхъ.

I.	Маршъ подъ знамен  побѣды.		Комаринскій		Marseil- laise		Rêverie Шумана		Траурный маршъ		Отвлеченіе вниманія № 1		Отвлеченіе вниманія № 2
	До музыки 16 словъ	Во врем. м. 25 словъ	До музыки 30 словъ	Во врем. м. 32 слова	До музыки 25 словъ	Во врем. м. 25 словъ	До музыки 18 словъ	Во врем, м 25 словъ	До музыки 32 слова	Во врем. м. 32 слова	До отвл. вн. 18 словъ	Во врем. отвлеч. 20 сл.	До отвлеч. 30 словъ	Во врем. отвлеч. 30 сл.
Внутреннія	62.5	48.0	80.0	65.6	84.0	52.0	66.6	64.0	87.5	56.2	81.2	45.0	78.6	46.7
Координаціи	25.0	16.0	26.7	18.7	28.0	16.0	33.3	20.0	31.25	6.2	37.5	30.0	50.0	30.0
Предикативныя	37.5	28.0	50.0	46.0	52.0	36.0	33.3	40.0	56.25	50.0	43.7	10.0	28.6	16.7
Причинныя	—	4.0	3 3	—	4.0	—	—	4.0	—	—	—	5.0	—	—
Внѣшнія	37.5	48.0	20.0	31.2	16.0	48.0	27.8	28.0	12.5	40.6	18.8	15.0	14.2	16.7
Сосуществованіе	—	—	3.3	3.1	—	—	5.6	4.0	—	—	6.3	—	—	—
Рѣчеводвигат.	37.5	48 0	16.7	28.1	16.0	48.0	22.2	24.0	12.5	40.6	12.5	15.0	142	16.7
Реакц по созвучію	—	4.0	—	3.1	—	—	—	4.0	—	—	—	20.0	—	30.0
Остаточ. группа	—	—	—	—	—	—	5.6	4.0	—	3.1	—	15.0	7.1	6.6
Посредственныя	—	—	—	—	—	—	5.6	4.0	—	3.1	—	—	7.1	6.6
Реакц. безъ смысл.	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	15.0	—	6.6
Повтореніе слова.	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	5.0	—	—
Средин. величина.	2.2	2.1	1.8	2.2	2.0	1.6	2.0	2.2	1.9	2.0	2.2	1.8	1.8	1.6
Верхняя граница средней зоны .	2.8	2.4	2 6	27	2.2	2,0	2.2	2.6	2 3	2.4	2 5	2.2	2.1	1.8
Нижняя граница средней зоны	1 8	1.9	1 6	1.6	1 6	1.1	1.8	1.8	1.6	1.6	17	1.4	16	1.4
Ширина средней зоны	1.0	0.5	1.0	1 1	0.6	0.6	0.4	0.8	07	0.8	0.8	0.8	0.5	0.4

Разсматривая эту таблицу мы замѣчаемъ слѣдующее:

1. Во всѣхъ безъ исключенія опытахъ съ музыкой вліяніе ея на характеръ эвокативныхъ реакцій сказалось уменьшеніемъ количества реакцій по внутренней связи и увеличеніемъ количества реакцій по внѣшней связи. Только въ одной пьесѣ (Rêverie Шумана) уменьшеніе числа реакцій по внутренней связи сказывается нерѣзко (на 2.6%) при остальныхъ четырехъ пьесахъ мы видимъ это уменьшеніе, правда, довольно широко колеблющимся (на 32.0%—14.4%), но даже въ наименьшемъ своемъ выраженіи (на 14.4%) достаточно рѣзкимъ. Аналогичный выводъ можно сдѣлать относительно увеличенія количества реакцій по внѣшней связи; оно очень незначительно въ той же Rêverie Шумана (0.2%) и колеблясь въ другихъ 4-хъ пьесахъ (32%—10.5%) оно и въ меньшемъ своемъ проявленіи достаточно рѣзко. Измѣненія въ другихъ рубрикахъ менѣе рѣзки и замѣчаются не при всѣхъ пьесахъ, а именно: 1) при пьесахъ: Маршъ подъ знаменемъ побѣды, комаринскій и Rêverie Шумана мы видимъ появленіе реакціи по созвучію въ количествѣ 3.1%—4%; 2) посредственныя реакціи появились въ количествѣ 3.1% при пьесѣ траурный маршъ и уменьшились на 1.6% при пьесѣ Rêverie Шумана.
2. Уменьшеніе количества реакцій по внутренней связи при музыкѣ происходитъ въ большей мѣрѣ насчетъ уменьшенія числа координаціонныхъ реакцій, предикативныя реакціи въ 4-хъ пьесахъ то же уменьшены въ числѣ, но сравнительно меньше, а въ Rêverie Шумана число ихъ даже немного увеличено. Увеличеніе количества реакцій по внѣшней связи происходитъ исключительно насчетъ увеличенія числа рѣчеводвигательныхъ реакцій.
3. Въ п. 1-омъ уже было отмѣчено, что пьеса Rêverie Шумана дала въ смыслѣ уменьшенія числа реакцій по внутренней связи и увеличенія по внѣшней наименьшія разницы сравнительно съ домузыкальнымъ опытомъ; наиболѣе рѣзкія разницы получились при Marseillaise и Траурномъ маршѣ: Маршъ подъ знаменемъ побѣды и Комаринскій занимаютъ въ этомъ отношеніи промежуточное положеніе. Само собою разумѣется, что въ настоящемъ изслѣдованіи мы должны какъ у этого такъ и у другихъ испытуемыхъ ограничиться простой отмѣткой фактовъ, такъ какъ задача поставить въ связь наблюдающіяся измѣненія эвокативныхъ реакцій при музыкѣ съ тѣми или другими особенностями пьесы требуетъ особаго изслѣдованія и особой постановки опытовъ.
4. Измѣненія эвокативныхъ реакцій подъ вліяніемъ отвлеченія вниманія характеризуется во-первыхъ рѣзкимъ уменьшеніемъ количества реакцій по внутренней связи (на 36.2 на 31.9%), но здѣсь нельзя сказать опредѣленно на счетъ какого подотдѣла этой рубрики происходитъ преимущественно уменьшеніе; во-вторыхъ рѣзкимъ увеличеніемъ количества реакцій по созвучію (на 30% и на 20%), довольно рѣзкимъ увеличеніемъ количества безсмысленныхъ реакцій въ одномъ случаѣ (на 15%) и менѣе рѣзкимъ въ другомъ (на 6,6%) измѣненіе количества реакціи по внѣшней связи незначительны количественно (на 3.8—2.5%) и неодносторонни по направленію: въ одномъ опытѣ мы видимъ уменьшеніе, въ другомъ увеличеніе.
5. Сравненіе величинъ продолжительности реакцій до музыки и во время музыки показываетъ, во-первыхъ, что замѣчаемыя разницы не рѣзки, во вторыхъ, что направленіе этихъ разницъ въ сторону плюса или минуса неодинаково въ разныхъ опытахъ можно отмѣтить впрочемъ какъ нѣкоторое обобщеніе, что при пьесахъ Комаринскій, Rêverie Шумана и Траурный маршъ замѣчается увеличеніе ширины средней зоны при увеличеніи верхней ея границы. Въ опытахъ съ отвлеченіемъ вниманія мы замѣчаемъ при отвлеченіи вниманія не рѣзкія но одноименныя измѣненія величинъ продолжительности реакцій, а именно уменьшеніе верхней и нижней границъ средней зоны, ширина же зоны въ одномъ случаѣ уменьшается, въ другомъ остается безъ измѣненій.

Испытуемый 2-ой солдатъ служитель клиники 23 лѣтъ, холостъ, получилъ начальное образованіе, ни на какомъ инструментѣ не играетъ, умственный кругозоръ соотвѣтствуетъ средѣ, живой, легко реагирующій, характеръ. Жизнь ведетъ правильную, имѣетъ достаточно занятій. Съ нимъ было произведено 5 музыкальныхъ опытовъ, результаты которыхъ представлены въ таблицѣ № II:

II.	Маршъ подъ знамен. побѣды		Комаринскій		Marseillaise		Rêverie Шумана		Траурный маршъ
	До музыки 12 словъ	Во врем. м 20 словъ	До музыки 33 слова	Во врем. м. 32 слова	До музыки 23 слова	Во врем. м. 25 словъ	До музыки 17 словъ	Во врем. м 25 словъ	До музыки 30 словъ	Во врем. м 30 словъ
Внутреннія	91 7	80.0	84.8	75.0	73 9	48 0	82.3	52.0	80.0	46.7
Координаціи	16 7	40.0	45 5	37.5	391	20 0	29.4	16 0	43.3	30.0
Предикативныя	75 0	35.0	33.3	31.3	34.8	28.0	52.9	36.0	33.3	16 7
Причинныя	—	5 0	6.1	6 2	—	—	—	—	3.3	—
Внѣшнія	8.3	20 0	9.0	18 7	26 1	44 0	17.6	36 0	20.0	46.7
Сосуществованіе	8.3	—	—	3.1	—	—	—	8 0	—	—
Рѣчеводвигателъныя	—	20 0	9.0	15.6	26.1	44.0	17.6	28 0	20.0	46.7
Реакціи по созвучію	—	—	—	—	—	—	—	8.0	—	3.3
Остаточная группа	—	—	6.1	6.2	—	8 0	—	4.0	—	3.3
Посредственныя	—	—	3.0	3.1	—	4.0	—	—	—	—
Реакціи безъ смысла	—	—	—	3.1	—	4.0	—	4.0	—	—
Повтореніе слова	—	—	3.0	—	—	—	—	—	—	3.3
Временныя отношенія
Срединная величина	3.0	3.0	4.6	3.2	2.6	2.6	3.0	3.2	2.6	3.6
Верхняя граница средней зоны	3.8	3.8	6.8	4.7	3.6	3.2	3.6	4.6	3.8	5.6
Нижняя граница средней зовы	2.3	2.5	2.6	2.5	2.4	2.0	2.5	2.2	2.2	2.5
Ширина средней зоны	1.5	1.3	4.2	2.2	1.2	1.2	1.1	2.4	1.6	3.1

Просматривая эту таблицу мы замѣчаемъ слѣдующее:

1. Во всѣхъ безъ исключенія опытахъ подъ вліяніемъ музыки происходитъ уменьшеніе количества реакціи по внутренней связи и увеличеніе количества реакцій по внѣшней связи. Уменьшеніе числа реакцій по внутренней связи колеблется въ разныхъ опытахъ въ предѣлахъ отъ 33.3% до 9.9%, а увеличеніе числа реакцій по внѣшней связи въ предѣлахъ отъ 26.7% до 9.7%. Изъ измѣненій въ другихъ рубрикахъ можно отмѣтить, что при Marseillaise появились въ количествѣ 8% реакціи реагируемыя въ остаточной группѣ (4% посредственныхъ и 4% безъ смысла), а при Rêverie Шумана появились тоже въ количествѣ 8% реакціи по созвучію и въ количествѣ 4% реакціи безъ смысла; послѣдній родъ реакцій появился еще въ пьесѣ Комаринскій въ количествѣ 3.1%, а реакціи по созвучію еще появились въ количествѣ 3.3% въ пьесѣ Траурный маршъ.
2. Нѣтъ рѣзкихъ основаній, чтобы рѣшить въ общемъ, на счетъ какого подотдѣла преимущественно происходитъ уменьшеніе количества реакцій по внутренней связи; въ частности можно отмѣтить, что въ пьесѣ Маршъ подъ знаменемъ побѣды число координаціонныхъ реакцій во время музыки даже увеличено, а наибольшая величина уменьшенія падаетъ на группу предикативныхъ реакцій (40%), но на эту же группу падаетъ и наименьшее уменьшеніе (Комаринскій 2%). Увеличеніе количества реакцій по внѣшней связи происходитъ главнѣйшимъ образомъ па счетъ рѣчеводвигательныхъ реакцій.
3. Наиболѣе рѣзкое уменьшеніе числа реакцій по внутренней связи и наиболѣе рѣзкое увеличеніе числа реакцій по внѣшней связи замѣчаются подъ вліяніемъ пьесъ Траурный маршъ и Rêverie Шумана; къ нимъ по измѣненіямъ близко подходитъ Marseillaise; наименьшія измѣненія получились подъ вліяніемъ Комаринскаго и Марша подъ знаменемъ побѣды.
4. При сравненіи продолжительности реакціи до музыки и во время музыки не смотря на встрѣчающіяся сравнительно крупныя разницы нельзя сдѣлать какого-нибудь характернаго для музыки вывода вслѣдствіе неодноименности въ направленіи этихъ разницъ. Нельзя даже сдѣлать по примѣру предыдущаго случая объединенія хотя части пьесъ какимъ либо выводомъ.

Испытуемый 3-ій фельдшеръ 26 лѣтъ, женатъ, получилъ образованіе въ школѣ военныхъ фельдшеровъ, ни на какомъ инструментѣ не играетъ. Умственный кругозоръ на уровнѣ среды, склоненъ къ разсѣянности, спокойный, благодушный характеръ; правильность образа жизни нѣсколько нарушается тѣмъ обстоятельствомъ, что по служебнымъ требованіямъ приходится дежурить по ночамъ. Опыты съ нимъ ставились, конечно, въ дни, которымъ не предшествовало дежурство. Произведено 5 опытовъ съ музыкой и 2 съ отвлеченіемъ вниманія. Таблица № III представляетъ сводъ полученныхъ отъ него данныхъ.

Просматривая эту таблицу мы замѣчаемъ слѣдующее.

1. Во всѣхъ безъ исключенія музыкальныхъ опытахъ вліяніе музыки сказалось уменьшеніемъ количества реакцій по внутренней связи, увеличеніемъ числа реакцій по внѣшней связи и увеличеніемъ числа или появленіемъ реакцій зарегистрированныхъ въ остаточной группѣ. Уменьшеніе количества реакцій по внутренней связи колеблется въ разныхъ опытахъ отъ 23.27, до 11.2%; увеличеніе числа реакцій по внѣшней связи—въ предѣлахъ отъ 19.5% до 7.8%, а разница въ количествѣ реакцій, принадлежащихъ къ остаточной группѣ, колеблется между 6%—2.8%. Кромѣ того при пьесѣ Маршъ подъ знаменемъ побѣды появились реакціи по созвучію, но только въ количествѣ 2.9%.
2. Уменьшеніе количества реакцій по внутренней связи происходитъ, говоря вообще въ большей мѣрѣ на счетъ координацій, которыя дали въ двухъ опытахъ (Valse d’or и Траурный маршъ) наиболѣе рѣзкія сравнительно уменьшенія (на 24.4 и 25.1%) и число ихъ уменьшено во всѣхъ опытахъ, между тѣмъ какъ предикативныя реакціи, превосходя немного координаціи уменьшеніемъ въ двухъ опытахъ (Комаринскій и Intermezzo изъ Сельской чести), въ двухъ другихъ опытахъ (Valse d’or и Траурный маршъ) даже увеличены численно.

III.	Маршъ подъ знамен. побѣды		Кома ринскій		Vаlsеd’or		Сельская честь		Траурный маршъ		Отвлеч. вниманія 1 опыта		Отвлеч. вниманія 2 опыта
	До музыки 36 словъ	Во врем. м. 35 словъ	До музыки 36 словъ	Во врем. м. 36 словъ	До музыки 36 сло4ъ	Во врем. м.  36 словъ	До музыки 18 словъ	Во врем. м. 36 словъ	До музыки 36 словъ	Во врем. м. 36 словъ	До отвлеч. ВІІ 16 сл.	Во вр. отвл. вним. 20 сл.	До ствлеч. ВНИИ. 36 сл.	Во вр. отвл. вним. 36 сл.
Внутреннія	88.9	65.7	86.1	72.2	88.9	68.5	77.8	66.6	86.1	63.8	81.3	70.0	91.6	66.7
Координаціи	25.0	14.3	27.8	22.2	44.4	20.0	38.9	33.3	38.9	13.8	56.3	25 0	52.8	27.8
Предикативныя	61.1	51.4	58.3	47.2	44.4	48.5	38.9	30.0	47.2	50.0	25.0	45.9	33.3	36.1
Причинныя	2.8	—	—	2.8	—	—	—	3.6	—	—	—	—	5.6	2.8
Внѣшнія	8.3	20.0	13.9	22.2	11.1	22.9	22.2	30.0	11.1	30.6	12.5	5.0	5.5	8.3
Сосуществованіе	—	—	56	2.8	2.8	2.9	5.5	—	2.8	—	6 2	—	2.8	2.8
Рѣчеводвигательн.	8.3	20.0	8.3	19.4	8.3	20.0	166	30.0	8.3	30.6	6.2	5.0	2.8	5 5
Реакціи по звуку.	—	2.9	—	—	—	—	—	—	—	—	—	5.0	—	5.5
Остаточная группа	2.8	11.4	—	5 6	—	8.6	—	3 3	2.8	5.6	6.2	20.0	2.8	19.4
Посредственныя	2.8	5.7	—	8.8	—	5.7	—	3.3	2.8	—	6.2	—	2.8	—
Реакціи безъ смыс.	—	5.7	—	2.8	—	2.9	—	—	—	5.6	—	20.0	—	19.4
Повтореніе слова	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—
Времен. отношенія
Средин. величина	1.4	1.6	1.6	1.8	1.2	1.6	1.5	1.4	1.3	1.6	1.6	1.4	1.6	1.6
Верхняя граница средней зоны	1.7	2.0	1.8	2.0	1.8	2.0	1.6	1.8	1.6	2.2	1.9	1.8	1.8	1.8
Нижняя граница средней зоны	1.2	1.4	1.4	16	1.2	1.4	1.2	1.2	1.0	1.4	1.5	1.2	1.2	1.4
Ширина средней зоны	0.5	0.6	0.4	0,4	0.6	0.6	0.2	0.6	0.6	0.8	04	0.6	0.6	0.4

Увеличеніе числа реакцій по внѣшней связи происходитъ исключительно на счетъ рѣчеводвигательныыхъ реакцій.

3. Наиболѣе рѣзкія количественныя измѣненія получились въ опытѣ съ пьесой Траурный маршъ; очень близко къ этой пьесѣ по рѣзкости измѣненій стоятъ пьесы Маршъ подъ знаменемъ побѣды и Valse d’or, наименѣе рѣзкія измѣненія получились при пьесѣ Intermezzo изъ Сельской чести.
4. Вліяніе отвлеченія вниманія на эвокативныя реакцій сказалось уменьшеніемъ числа реакцій по внутренней связи— главнымъ образомъ на счетъ координаціи и появленіемъ реакціи по созвучію въ нерѣзкомъ (5%, 8.8%), а безсмысленныхъ реакцій въ довольно рѣзкомъ (19.4%, 20.0%) количествѣ.
5. Сравненія величинъ продолжительности реакцій до музыки и во время музыки показываютъ, что во-первыхъ наблюдаемыя разницы невелики, во-вторыхъ, что за исключеніемъ пьесы Траурный маршъ мы вездѣ наблюдаемъ увеличеніе срединной величины и величинъ обѣихъ границъ средней зоны, въ третьихъ широта средней зоны оставаясь при двухъ пьесахъ (Комаринскій и Valse d’or) неизмѣнной, слегка увеличена при другихъ пьесахъ. Относительно же вліянія отвлеченія вниманія на продолжительность реакцій нельзя сдѣлать характеризующаго заключенія въ виду незначительности разницъ и неодноименности ихъ направленій въ обоихъ опытахъ.

Испытуемый 4-ый фельдшеръ 23 лѣтъ холостъ, получилъ образованіе въ военно-фельдшерской школѣ, ни на какомъ инструментѣ не играетъ. Умственный кругозоръ на уровнѣ среды, не практическій складъ ума, по характеру робкій, застѣнчивый, благодушный. По условіямъ службы дежурства меньше отражаются на ночномъ покоѣ. Тѣмъ днямъ, въ которые ставились опыты съ нимъ, дежурство не предшествовало.

IV.	Письменное предъявленіе.
	Marseillaise		Valsed’or		Rêverie Шумана		Prélude de déluge		Маршъ подъ зн. побѣды
	До музыки 36 словъ	Во время музыки 36 словъ	До музыки 17 словъ	Во время музыки 30 словъ	До музыки 18 словъ	Во время музыки 30 словъ	До музыки 36 словъ	Во время музыки 36 словъ	До музыки 18 словъ	Во врем. м. 30 словъ
Внутреннія	91.7	80.5	76.5	66.6	83.3	76.7	94 5	75.0	100.0	80.0
Координаціи	—	—	—	3.3	5.5	3.3	2.8	—	—	—
Предикативныя	91.7	80.5	76.5	63.3	77.8	73.3	91.7	—	—	80.0
Причинныя	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—
Внѣшнія	8.3	16.7	23.5	33.3	16.7	23.3	5.5	22.2	—	16.7
Сосуществованіе	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—
Рѣчеводвигательн.	8.3	16.7	23.5	33.3	16.7	23.3	5.5	22.2	—	16.7
Реакц. по созвучію	—	—	—	—	—	—	—	—	—	м
Остат. группа	—	2 8	—	___	—	—	—	2.8	—	3.3
Посредственныя	—	2.8	—	—	—	—	—	—	—	—
Реакц. безъ смыс.	—	—	—	—	—	—	—	2.8	—	3.3
Повтореніе слова.	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—
Врем отношенія
Сред. величина	2.0	2.4	1.7	2.1	2.0	2.0	1.8	2.0	2.0	2.3
Верхняя граница средней зоны	9.2	2.8	2.6	2.4	2.2	2.0	2.3	2.2	2.2	3.0
Нижняя граница средней зоны	1.6	2.0	1.6	1.6	1.6	1.6	1.6	1.8	1.8	1.8
Шир. сред. зоны.	0.6	0.8	1.0	0.8	0.6	0.4	0.7	0.4	0.4	1.2

Произведено 9 опытовъ съ музыкой, изъ которыхъ 5 съ устнымъ предъявленіемъ словъ для реакціи, 4 со зрительнымъ и 2 опыта съ отвлеченіемъ вниманія.

Полученныя данныя представлены въ таблицѣ № IV:

Устное предъявленіе.
Комаринскій		Пѣснь весны Мендельсона		Траурный маршъ		Романсъ Мендельсона		Отвлченіе  вниманія 1		Отвлеченіе вниманія 2
До музыки 36 словъ	Во время музыки 36 словъ	До музыки 34 словъ	Во время музыки 36 словъ	До музыки 18 словъ	Во время музыки 30 словъ	До музыки 36 словъ	Во время музыки 36 словъ	До отвлеч. вниманiя 16 словъ	При отвлеч. вниманiя 20 словъ	До отвлеч. вниманiя 36 словъ	При отвлеч. вниманiя 36 словъ
94.5	88.8	91.2	86.1	88.9	83.3	80.5	72.2	87.5	65.0	91.6	66.6
—	—	—	2.8	—	—	—	2.8	—	—	5.5	—
94.5	88.8	91.2	83.3	88.9	83.3	80.5	69.4	87 5	65.0	86.1	66.6
—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—
5 5	11.1	5.9	11.1	11.1	16.7	16.7	27.8	12.5	15.0	8.3	8.3
—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—
55	11.1	5.9	11.1	11.1	16.7	16.7	27.8	12.5	15.0	8.3	8.3
—	—	2.9	—	—	—	—	—	—	—	—	—
—	—	—	2.8	—	—	2.8	—	—	20.0	—	25.0
—	—	—	—	—	—	2.8	—	—	—	—	—
—	—	—	2.8	—	—	—	—	—	20.0	—	25.0
—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—
2.0	1.9	2.0	2.1	1.8	2.0	1.7	1.8	2.1	1.5	2.0	1.5
2.1	2.2	2.8	2.7	2.1	2.6	2.0	2.1	2.7	1.8	2.4	1.8
1.6	1.6	1.6	1.9	1.4	1.8	1.4	1.4	2 0	1.2	1.5	1.3
0.5	0.6	1.2	0.8	0.7	0.8	0.6	0.7	0.7	0.6	0.9	0.5

Просматривая эту таблицу мы замѣчаемъ слѣдующее:

1. Во всѣхъ безъ исключенія опытахъ съ музыкой вліяніе ея сказалось главнымъ образомъ уменьшеніемъ числа реакцій по внутренней связи и увеличеніемъ числа реакцій по внѣшней связи. Уменьшеніе первыхъ, варіируя въ разныхъ опытахъ, колеблется въ предѣлахъ отъ 20 до 5.1%, увеличеніе вторыхъ―въ предѣлахъ отъ 16.7—5.2%. Измѣненія относящіеся къ другимъ рубрикамъ, незначительны и замѣчаются не во всѣхъ пьесахъ, а только въ пьесѣ Marseillaise (появленіе посредственныхъ реакцій въ количествѣ 2.8%), Prélude de déluge и Маршъ подъ знаменемъ побѣды (появленіе реакцій безъ смысла въ количествѣ 2.8% и 3.3%) Пѣснь весны (исчезаніе реакцій по созвучію) и Романсъ Мендельсона (исчезаніе посредственныхъ реакцій).
2. Уменьшеніе количества реакцій по внутренней связи происходитъ почти исключительно на счетъ предикативныхъ реакцій, которыя въ данномъ случаѣ составляютъ главный контингентъ реакцій по внутренней связи, координаціонныя реакціи отмѣчаются не во всѣхъ опытахъ и или появляются при музыкѣ въ небольшомъ количествѣ (3.3% при пьесѣ Valse d’or, 2.8% при пьесѣ Пѣснь весны) или исчезаютъ при музыкѣ, будучи до музыки въ небольшомъ количествѣ (2.8%—опытъ съ Prélude de déluge или уменьшаются на нерѣзкій процентъ (2.2% при опытѣ съ Rêverie Шумана). Увеличеніе реакцій по внѣшней связи происходитъ исключительно на счетъ рѣчеводвигательныхъ реакцій.
3. Наиболѣе рѣзкія измѣненія получились при пьесахъ Prélude de déluge (письменное предъявленіе) и Маршъ подъ знаменемъ побѣды (устное предъявленіе), наименьшее при пьесахъ (съ очень небольшими различіями между ними) Rêverie Шумана (письменное предъявленіе) Комаринскій, Пѣснь весны и Траурный маршъ (устное предъявленіе); Marseillaise, Valse d’or и Романсъ Мендельсона въ смыслѣ рѣзкости вліянія занимаютъ середину. Сопоставляя это, можно сказать, что при письменномъ предъявленіи вліяніе музыки сказалось нѣсколько рѣзче, хотя разницу нельзя назвать большой.
4. Измѣненія характера эвокативныхъ реакцій подъ вліяніемъ отвлеченія вниманія состоятъ во-первыхъ въ уменьшеніи числа реакцій по внутренней связи довольно рѣзкое въ обоихъ опытахъ (на 22.5% и на 25%), происходящее главнымъ образомъ на счетъ уменьшенія предикативныхъ реакцій, во-вторыхъ появленіемъ тоже въ довольно рѣзкой степени въ обѣихъ опытахъ реакцій безъ смысла (20% и 25%), въ одномъ опытѣ замѣчается незначительное увеличеніе реакцій по внѣшней связи.
5. Изъ сравненія величинъ продолжительности реакцій до музыки и при музыкѣ можно убѣдиться во первыхъ, что за немногими исключеніями разницы между временами музыкальныхъ и временами до музыкальныхъ реакцій незначительны, во-вторыхъ, что они не во всѣхъ пьесахъ односторонни. То же самое можно сказать и относительно разницъ между продолжительностью реакцій при устномъ предъявленій и при письменномъ, хотя здѣсь заключеніе можно сдѣлать только въ видѣ общаго впечатлѣнія и съ большими оговорками, такъ какъ при обоихъ предъявленіяхъ различны и пьесы и сеансы. Въ частности, пожалуй, можно отмѣтить, что при письменномъ предъявленіи при 3-хъ пьесахъ изъ общаго количества 4, а именно при Valse d’or, Rêverie и Prélude de déluge получилось уменьшеніе ширины средней зоны съ уменьшеніемъ величины верхней границы, а при устномъ предявленіи при 3-хъ пьесахъ изъ общаго количества 5, а именно маршъ подъ знаменемъ побѣды, Комаринскій и Романсъ Мендельсона получилось увеличеніе ширины средней зоны съ увеличеніемъ верхней границы ея. Измѣненія получившіяся въ продолжительности реакцій подъ вліяніемъ отвлеченія вниманія одинаковы въ обоихъ опытахъ и могутъ быть резюмированы какъ уменьшеніе ширины средней зоны при уменьшеніи величины ея обоихъ предѣловъ.

Испытуемый 5-ый фельдшеръ 25 лѣтъ, холостъ получилъ образованіе въ военно-фельдшерской школѣ. Играетъ на гитарѣ. Умственный кругозоръ на уровнѣ среды, практическій складъ ума, склонность къ разсѣянности, подвижной, самоувѣренный. По условіямъ службы дежурства менѣе отражаются на ночномъ покоѣ. Днямъ опытовъ дежурства не предшествовали. Поставлено 7 опытовъ съ музыкой изъ нихъ 4 при письменномъ предъявленіи словъ и 3 при устномъ и 1 опытъ съ отвлеченіемъ вниманія.

Таблица № V представляетъ полученныя данныя:

Просматривая эту таблицу мы замѣчаемъ слѣдующее:

1. Во всѣхъ безъ исключенія опытахъ съ музыкой вліяніе музыки сказалось исключительно уменьшеніемъ количества реакцій по внутренней связи и увеличеніемъ числа реакцій по внѣшней связи. Только при одной пьесѣ (Пѣснь весны) уменьшеніе числа реакцій по внутренней связи равно 2.8% т. е. незначительно; при другихъ пьесахъ оно варіируетъ въ предѣлахъ отъ 19.5 до 7.8%. То же самое и съ повтореніемъ тѣхъ же цифръ можно сказать и относительно увеличенія числа реакцій по внѣшней связи.
2. Уменьшеніе количества реакцій по внутренней связи происходитъ почти исключительно на счетъ предикативныхъ реакцій; у этого испытуемаго координаціонныя реакціи имѣются только въ домузыкальныхъ частяхъ двухъ опытовъ (съ пьесами Комаринскій и Романсъ Мендельсона) и то въ количествѣ 2.8%. Увеличеніе числа реакцій по внѣшней связи происходитъ исключительно на счетъ рѣчеводвигательной реакціи.
3. Уже было отмѣчено въ п. 1-омъ, что наименьшія измѣненія получились при пьесѣ Пѣснь весны Мендельсона, наибольшія получились при пьесахъ Valse d’or (письменное предъявленіе) и Романсъ Мендельсона (устное предъявленіе); остальныя пьесы занимаютъ промежуточное положеніе, при чемъ при пьесахъ Marseillaise (письменное предъявленіе), Prélude de déluge (письменное предъявленіе), Комаринскій (устное предъявленіе) замѣчаются болѣе рѣзкія измѣненія, а при пьесѣ Rêverie Шумана (письменное предъявленіе) менѣе рѣзкія.

V.	Письменное предъявленіе								Устное предъявленіе
	Marseillaise		Valse d’or		Rêverie Шумана		Prélude de deluge		Комаринскій		Пѣснь весны		Романсъ Мендельсона		Отвлеченіе вниманія
	До музыки 36 словъ	Во вр. муз 36 словъ	До музыки 18 словъ	Во вр. муз 30 словъ	До музыки 19 словъ	Во вр. муз. 30 словъ	До музыки 36 словъ	Во вр муз. 36 словъ	До музыки 37 словъ	Во вр. муз. 36 словъ	До музыки 36 словъ	Во вр. муз. 36 словъ	До музыки 36 словъ	Во вр. муз 36 словъ	До отв. вн. 36 словъ	При отв. вн. 36 словъ
Внутреннія	100	88.9	100	83.3	94.5	86 7	91.7	80.6	86.1	72.2	94 5	91.7	94.5	75.0	88.9	75.0
Координаціи	—	—	—	—	—	—	—	—	2.8	—	—	—	2.8	—	—	—
Предикативныя	100	88.9	100	83.3	94.5	86.7	91 7	80.6	83.3	72 2	94.5	91.7	88.9	750	88.9	75.0
Причинныя	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	2.8	—	—	—
Внѣшнія	—	11.1	—	16.7	5.5	13.3	8 3	19.4	13.9	27 8	5.5	8.3	55	25.0	11.1	8.3
Сосуществовав.	—	—	—	—	—	—	—	2.8	—	—	—	—	—	—	—	—
Рѣчеводвигат.	—	11.1	—	16.7	5 5	13.3	8.3	16.6	13.9	27.8	5.5	83	5.5	25.0	11.1	8.3
Реакціи по созвучію	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	2.8
Остаточ. группа		—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	13.9
Посредственныя	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—
Реакціи безъ смысла	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	13.9
Повторен слов.	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—
Временныя отношенія
Срединная величина	2.6	2.5	2.0	2.1	2.8	2.3	2.0	2.0	2.8	2.6	2.4	2.7	3.0	2.0	2.3	2.1
Верхняя граница средней зоны.	3.0	3.2	2.6	2.7	3.6	2.7	2.6	2.6	3.8	3.2	3.0	3.4	3.5	3 0	3.4	3.0
Нижняя граница средней зоны.	2.2	2.0	1.8	2.0	2.0	1.8	1.8	1.8	2.1	. 2.0	20	2.0	2.4	2.0	2.0	2.0
Ширина средней зоны	0.8	1.2	0.8	0.7	1.6	0.9	0.8	0.8	1.7	1.2	1.0	1.4	1.1	1.0	1.4	1.0

На основаніи данныхъ у этого испытуемаго трудно рѣшить при какомъ предъявленіи измѣненія при музыкѣ рѣзче.

4. Измѣненія эвокативныхъ реакцій подъ вліяніемъ отвлеченія вниманія состояли: 1) въ уменьшеніи числа реакцій по внутренней связи на 13.9% исключительно на счетъ предикативныхъ реакцій; 2) въ небольшомъ уменьшеніи же реакцій по внѣшней связи исключительно на счетъ рѣчеводвигательныхъ; 3) въ появленіи въ небольшомъ количествѣ (2.8%) реакцій по созвучію и 4) въ появленіи въ довольно рѣзкомъ количествѣ безсмысленныхъ реакцій (13.9%).
5. Разницы въ продолжительности между домузыкальными и музыкальными реакціями за немногими исключеніями невелики и неодносторонни въ различныхъ опытахъ; здѣсь разнообразіе таково, что не представляется возможнымъ по примѣру предыдущаго случая сдѣлать частичной группировки пьесъ объединенныхъ какимъ-либо выводомъ относительно измѣненія при нихъ продолжительности реакцій. То же самое съ указанными при предыдущемъ случаѣ оговорками можно сказать и относительно разницъ въ продолжительности реакцій между устнымъ и письменнымъ предъявленіемъ. Въ единственномъ опытѣ съ отвлеченіемъ вниманія мы видимъ, что подъ его вліяніемъ произошло уменьшеніе ширины средней зоны на счетъ уменьшенія величины верхней границы.

Испытуемый 6-ой — сельскій учитель 27 лѣтъ, холостъ, получилъ среднее образованіе, ни на какомъ инструментѣ не играетъ. Умственный кругозоръ университетскаго уровня и среды. Правильная жизнь, занятія (уроки) около 4 часовъ въ день. Ровный спокойный характеръ. Поставлено 8 опытовъ съ музыкой, изъ нихъ 4 при письменномъ предъявленіи, 4 при устномъ. Полученныя данныя представлены въ таблицѣ № VI:

VI	Письменное предъявленіе								Устное предъявленіе
	Marseillaise		Valse d’or		Rêverie Шумана		Prélude de déluge		Маршъ подъ зн. побѣды		Комаринскій		Пѣснь весны		Траурный маршъ
	До музыки 36 словъ	Во вр муз. 36 словъ	До музыки 18 словъ	Во вр. муз. 30 словъ	До музыки 30 словъ	Во вр. муз. 35 словъ	До музыки 36 словъ	Во вр. муз. 36 словъ	До музыки 36 словъ	Во вр. муз. 36 словъ	До музыки 36 словъ	Во вр. муз. 36 словъ	До музыки 36 словъ	Во вр. муз. 36 словъ	До музыки 36 словъ	Во вр. муз. 36 словъ
Внутреннія	91.7	69.5	94.5	76 7	77.8	60.0	88.7	69.4	91.7	77.8	86.1	69.4	94.4	88.9	94.5	83.3
Координаціи	50 0	55.6	27.8	20.0	27.8	26 7	47.7	55.5	61.1	30.6	61.1	33.3	66.7	80.6	75.0	44.4
Предикативныя	41.7	13.9	66.7	53.3	44.4	33.3	40.0	11.1	30.6	47.2	25.0	33.3	27.7	8.3	16.7	38.9
Причинныя	—	—	—	3 3	5.5	—	—	2.8	—	—	—	2.8	—	—	2.8	—
Внѣшнія	8.3	25.0	5.5	23.3	22.2	33.3	40.0	30.5	8.3	19.4	11.1	27.8	5.5	11.1	5.5	16.7
Сосуществован.	2.8	8.3	—	—	5.5	—	—	5.5	—	—	—	2.8	2.8	2.8	—	—
Рѣчеводвигат.	5.5	16.6	5.5	23.3	16.7	33.3	11.1	25.0	8.3	19.4	11.1	25.0	2.8	8.3	5.5	16.7
Реакц. по созв.	—		—	—	—	3.3	—	—	—	—	2.8	—	—	—	—	—
Остат. группа	—	5.5	—	—	—	3.3	—	—	—	2.8	—	2.8	—	—	—	—
Посредственныя	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	2.8	—	—	—	—
Реак. безъ смыс.	—	5.5	—	—	—	3.3	—	—	—	2.8	—	—	—	—	—	—
Повтор. слова	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—
Врем. отношен.
Сред. величина.	1.6	2.0	1.7	1.6	1.4	1.4	1.4	2.0	1.8	2.0	1.8	1.6	1.4	1.8	2.0	1.8
Верхи, граница средней зоны .	1.8	2.4	2.0	2.0	1.8	1.6	2.0	2.6	24	2.2	2 2	2.2	1.8	2.2	1.8	2.0
Нижн. граница средней зоны	1.4	1.4	1.4	1.4	1.0	1.2	1.4	1.4	1.4	1.4	1.4	1.4	1.4	1.4	1.4	1.6
Ширина средней зоны	0.4	1.0	0.6	0.6	0.8	0.4	0.6	1.2	1.0	0.8	0.8	0.8	0.4	0.8	0.4	0.4

Просматривая эту таблицу мы замѣчаемъ слѣдующее:

1. При всѣхъ безъ исключенія пьесахъ подъ вліяніемъ музыки происходитъ во-первыхъ уменьшеніе числа реакцій по внутренней связи, которое колеблется въ разныхъ опытахъ въ предѣлахъ отъ 22.2% до 5.5%, во-вторыхъ увеличеніе числа реакцій по внѣшней связи, которое варіируетъ въ разныхъ пьесахъ въ предѣлахъ отъ 19.4% до 5.6%. Измѣненія въ другихъ рубрикахъ замѣчаются не при всѣхъ пьесахъ и въ общемъ незначительны; въ частности мы имѣемъ подъ вліяніемъ музыки появленіе реакцій по созвучію въ пьесѣ Rêverie Шумана въ количествѣ 3.3% и исчезаніе ихъ въ пьесѣ Комаринскій при наличности въ соотвѣтствующемъ до музыкальномъ опытѣ въ количествѣ 2.8%. Въ рубрикѣ остаточной группы мы имѣемъ при музыкѣ появленіе безсмысленныхъ реакцій при пьесахъ Marseillaise, Rêverie Шумана и Маршъ подъ знаменемъ побѣды въ количествѣ 5.5%, 3% и 2.8% и появленіе посредственныхъ реакцій въ пьесѣ Комаринскій въ количествѣ 2.8%.
2. Уменьшеніе числа реакцій по внутренней связи говоря вообще при опытахъ съ письменнымъ предъявленіемъ происходитъ преимущественно на счетъ предикативныхъ реакцій, а при опытахъ съ устнымъ предъявленіемъ преимущественно на счетъ координацій. Увеличеніе числа реакцій по внѣшней связи происходитъ преимущественно, а въ нѣкоторыхъ пьесахъ (Valse d’or, Маршъ подъ знаменемъ побѣды, Пѣснь весны) исключительно на счетъ рѣчеводвигательныхъ реакцій,
3. Наиболѣе рѣзкія измѣненія при музыкѣ мы имѣемъ при пьесахъ Marseillaise и Prélude de délugue (письменное предъявленіе), наименѣе рѣзкія при пьесѣ Пѣснь весны (устное предъявленіе); изъ остальныхъ пьесъ занимающихъ по степени рѣзкости измѣненій промежуточное положеніе, болѣе рѣзкія измѣненія дали Valse d’or и Rêverie Шумана (письменное предъявленіе) и Комаринскій (устное предъявленіе). Въ общемъ можно сказать что опыты съ письменнымъ предъявленіемъ дали болѣе рѣзкія измѣненія, чѣмъ опыты съ устнымъ.
4. Разницы въ продолжительности между до музыкальными и музыкальными реакціями вездѣ нерѣзки и разнообразны въ разныхъ пьесахъ по направленію; можно пожалуй, соединить въ одну группу пьесы Marseillaise, Prélude de déluge (письменное предъявленіе) и Пѣснь весны (устное предъявленіе) объединяя ихъ тѣмъ общимъ выводомъ, что при этихъ пьесахъ ширина средней зоны увеличилась при увеличеніи верхняго предѣла и отмѣтить, что при пьесахъ Valse d’or (письменное предъявленіе) и Комаринскій (устное предъявленіе) за исключеніемъ небольшого уменьшенія величины срединнаго числа вовсе нѣтъ измѣненій.

Испытуемый 7 ой студентъ Лѣсного Института, 24 лѣтъ, женатъ, ни на какомъ инструментѣ не играетъ. Умственный кругозоръ и интересы на уровнѣ среды. Нѣсколько угрюмаго, но ровнаго характера, правильная занятая (уроками) жизнь. Съ нимъ произведено 4 опыта всѣ съ устнымъ предъявленіемъ. Полученныя данныя представлены въ таблицѣ № VII:

Просматривая эту таблицу мы замѣчаемъ слѣдующее:

1. Во всѣхъ безъ исключенія опытахъ число реакцій по внутренней связи при музыкѣ уменьшается, при чемъ уменьшеніе колеблется въ отдѣльныхъ пьесахъ въ предѣлахъ отъ 19% до 2.8%, число реакцій по внѣшней связи при музыкѣ во всѣхъ опытахъ увеличено и это увеличеніе варіируетъ въ отдѣльныхъ опытахъ въ предѣлахъ отъ 15.1%—5.6%. Измѣненія въ прочихъ рубрикахъ незначительны и изъ четырехъ опытовъ встрѣчаются только въ двухъ; при пьесѣ маршъ подъ знаменемъ побѣды. Появляются въ количествѣ 2.9% безсмысленныя реакціи, а при пьесъ Intermezzo изъ Сельской чести исчезаютъ бывшія въ до музыкальной части опыта въ количествѣ 2.8% посредственныя реакціи.

VII.	Маршъ подъ знамен. побѣды		Marseillaise изъ оперы сельская честь		Intermezzo		Траурный маршъ
	До музыки  36 словъ	Во вр. муз 34 слова	До музыки 33 слова	Во вр. муз.  33 слова	До музыки 36 словъ	Во вр. муз. 36 словъ	До музыки 36 словъ	Во вр. муз.  36 словъ
Внутреннія	94.5	76.5	93.9	78.8	88.8	86.0	94.5	83.2
Координаціи	33.3	17.6	36.4	24.2	61.1	69.4	41.7	33.3
Предикативныя	58.3	52.9	54.5	48.5	22.2	11.1	50.0	44.4
Причинныя	2.8	5.9	3.0	6.1	5.5	5.5	2.8	5.5
Внѣшнія	5 5	20.6	6.0	21.2	8.3	13.9	5.5	16.7
Сосуществованіе	5 5	5.9	3.0	6.1	2.8	2.8	55	2.8
Рѣчеводвигательныя	—	14.7	3.0	15.1	5.5	11.1	—	13.9
Реакціи по созвучію	—	—	—	—	—	—	—	—
Остаточная группа	—	29	—	—	2.8	—	—	—
Посредственныя	—	—	—	—	2.8	—	—	—
Реакціи безъ смысла	—	2.9	—	—	—	—	—	—
Повтореніе словъ	—	—	—	—	—	—	—	—
Временныя отношенія
Срединная величина	2.2	2 6	3.0	2.7	2.4	2.1	2.2	2.2
Верхняя граница средней зоны	2.9	3.8	3.6	3.2	3.8	2.4	2.9	3.3
Нижняя граница средней зоны	1.8	2.2	2.2	1.8	2 0	1 8	1.8	1.9
Ширина средней зоны	1.1	1.6	1.4	1.4	1.8	0.6	1.1	1.4

2. Трудно рѣшить, если нужно сказать вообще, происходитъ ли уменьшеніе числа реакцій по внутренней связи на счетъ координаціи или предикативныхъ реакцій. Въ трехъ опытахъ уменьшеніе координаціонныхъ реакцій при музыкѣ больше чѣмъ предикативныхъ, но въ одномъ опытѣ (Intermezzo изъ Сельской чести) число ихъ при музыкѣ увеличивается. Увеличеніе числа реакцій по внѣшней связи происходитъ почти исключительно на счетъ рѣчеводвигательныхъ реакцій.
3. Наиболѣе рѣзкія измѣненія встрѣчаются при пьесѣ маршъ подъ знаменемъ побѣды, наименѣе рѣзкія при пьесѣ Intermezzo изъ Сельской чести; при пьесахъ Marseillaise и Траурный маршъ получились измѣненія промежуточныя по рѣзкости.
4. Сравнивая величины продолжительности реакцій до музыкальныхъ и музыкальныхъ мы видимъ, что хотя по временамъ встрѣчаются довольно рѣзкія разницы между ними, но эти разницы не одноименны по направленію во всѣхъ опытахъ. Можно впрочемъ пьесы маршъ подъ знаменемъ побѣды и Траурный маршъ соединить въ одну группу выводомъ, что при этихъ пьесахъ ширина средней зоны увеличивается и увеличиваются также величины верхней и нижней ея границъ.

Испытуемая 8-ая курсистка 26 лѣтъ дѣвица играетъ на роялѣ, умственный кругозоръ вполнѣ на уровнѣ среды. Ровный спокойный характеръ. Регулярныя занятія по изученію спеціальности, главнымъ образомъ чтеніе. Произведено 6 опытовъ съ музыкой и одинъ съ отвлеченіемъ вниманія; по лучились слѣдующія данныя (см. табл. № VIII):

1. Во всѣхъ безъ исключенія опытахъ при музыкѣ происходитъ уменьшеніе числа реакцій по внутренней связи и увеличеніе числа реакцій по внѣшней связи. Первое колеблется въ разныхъ опытахъ въ предѣлахъ 17.8%—10%, второе— въ предѣлахъ 16—6.7%. Измѣненія въ реакціяхъ, зарегистрированныхъ въ другихъ рубрикахъ нерѣзки, имѣются только при 4-хъ пьесахъ и сводятся къ слѣдующему: появляются посредственныя реакціи при пьесахъ Комаринскій въ количествѣ 2.8% и Траурный маршъ въ количествѣ 3.3% и увеличивается ихъ число сравнительно съ до музыкальнымъ на 5.5% при пьесѣ Intermezzo изъ Сельской чести; затѣмъ при этой послѣдней пьесѣ и при пьесѣ маршъ подъ знаменемъ побѣды появляются безсмысленныя реакціи въ количествѣ 2.8% въ первой и 3.3% во второмъ.

VIII.	Маршъ подъ знамен. побѣды		Комаринскій		Marseillaise		Rêverie Шумана		Intermezzo изъ сельской чести		Траурный маршъ		Отвлеченіе вниманія
	До музыки 18 словъ	Во вр. муз. 30 словъ	До музыки  36 словъ	Во вр. муз. 36 слозъ	До музыки 25 словъ	Во вр. муз. 25  словъ	До музыки 36 словъ	Во вр муз. 33 слова	До музыки 36 словъ	Во вр. муз. 36 словъ	До музыки 18 словъ	Во вр муз 30 словъ	До отвлеч вн. 36 сл.	Ври отвлеч. вн. 36 сл.
Внутреннія	83.3	73.3	86.1	69.4	96.0	80.0	94.4	81.8	86.1	69.4	94.4	76.6	83.3	58.3
Координаціи	38.9	53 3	50.0	33.3	68.0	56.0	41.7	51 5	52.8	47.2	44.4	40.0	47.2	22.2
Предикативныя	33.3	20.0	33.3	36.1	28.0	14.0	41.6	27.3	25.0	19.4	50.0	33.3	33.3	36.1
Причинныя	11.1	—	2.8	—	—	—	11.1	3.0	8.3	2.8	—	3.3	2.8	—
Внѣшнія	16.6	23 3	13.9	27.8	4.0	20.0	5.6	18.2	11.1	19.4	5.6	20.0	11.1	8.3
Сосуществованія	—	—	2.8	2.8	—	—	2.8	6.1	—	—	—	—	2.8
Рѣчеводвигательн.	16.6	23 3	11.1	25.0	4.0	20.0	2.8	12.1	11.1	19.4	5.6	20.0	8.3	8.3
Реакц по созвучію	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—
Остаточн. группа	—	3.3	—	2.8	—	—	—	—	2,8	11.1	—	3.3	5.6	33.3
Посредственныя	—	—	—	2.8	—	—	—	—	2.8	8.3	—	3.3	5.6	2.8
Реакціи безъ смыс.	—	3.3	—	—	—	—	—	—	—	2.8	—	—	—	30.5
Повтореніе словъ	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—
Времен. отношенія
Средин. величина	1.4	1.4	1.4	1.4	1.2	1.2	1.4	1.6	1.4	1.4	1.4	1.4	1.2	1.5
Верхняя граница средней зоны	1.6	1.4	1.6	1.4	1.4	1.4	1.6	1.8	1.6	1.8	1.6	1.6	1.4	1.6
Нижняя граница средней зоны	1.2	1.2	1.2	1.2	1.0	1.2	1.2	1.2	1 2	1.2	1.2	1.4	1.2	1.4
Ширина средней зоны	0.4	0.2	0.4	0.2	0.4	0.2	0.4	0.6	0.4	0.6	0.4	0.2	0.2	0.2

2. Говоря вообще уменьшеніе числа реакцій по внутренней связи при музыкѣ происходитъ сравнительно въ большей мѣрѣ на счетъ предикативныхъ реакцій, хотя въ этомъ отношеніи разница между предикативными и координаціонными реакціями не особенно велика. Можно еще отмѣтить, что каждый изъ этихъ подотдѣловъ рубрики реакцій по внутренней связи въ одномъ изъ опытовъ даетъ при музыкѣ вмѣсто уменьшенія увеличеніе числа зарегистрированныхъ въ немъ реакцій (координаціи увеличены въ числѣ при пьесѣ маршъ подъ знаменемъ побѣды, предикативныя при пьесѣ Комаринскій). Увеличеніе числа реакцій по внѣшней связи при музыкѣ происходитъ во всѣхъ опытахъ. Кромѣ опыта съ пьесою Rêverie Шумана исключительно на счетъ рѣчеводвигательныхъ реакцій, при послѣдней же пьесѣ почти исключительно, такъ какъ наблюдается еще небольшое увеличеніе реакцій по сосуществованію.
3. Наиболѣе рѣзкія измѣненія замѣчаются при пьесахъ Intermezzo изъ Сельской чести и Траурный маршъ, близко къ нимъ по рѣзкости измѣненій пьесы Marseillaise и Комаринскій, наименѣе рѣзкія измѣненія замѣчаются при пьесѣ маршъ подъ знаменемъ побѣды.
4. При отвлеченіи вниманія замѣчается уменьшеніе числа реакцій и по внутренней и по внѣшней связи. Первое рѣзче (на 25%) и происходитъ исключительно на счетъ координаціонныхъ реакцій, второе незначительно (на 2.8%) и происходитъ исключительно на счетъ реакціи по сосуществованію. Затѣмъ при отвлеченіи вниманія мы имѣемъ появленіе въ рѣзкомъ количествѣ безсмысленныхъ реакцій (30.5%).
5. Сравнивая величины продолжительности реакцій до музыкальныхъ и во время музыки мы видимъ, что вездѣ разницы незначительны и кромѣ того не одноименны по направленію въ разныхъ пьесахъ. Можно, пожалуй, въ этомъ отношеніи сдѣлать попарную группировку пьесъ, а именно: при пьесахъ маршъ подъ знаменемъ побѣды и Комаринскій мы имѣемъ уменьшеніе ширины средней зоны при уменьшеніи величины ея верхняго предѣла при пьесахъ Marseillaise и Траурный маршъ мы имѣемъ уменьшеніе ширины средней зоны при увеличеніи величины нижняго предѣла ея и наконецъ при пьесахъ Rêverie Шумана и Intermezzo мы имѣемъ увеличеніе ширины средней зоны при увеличеніи величины ея верхняго предѣла. При отвлеченіи вниманія мы имѣемъ увеличеніе величинъ обоихъ предѣловъ средней зоны при неизмѣнившейся ширины ея.

Испытуемая 9-ая курсистка 32 лѣтъ дѣвица играетъ на рояли. Умственный кругозоръ па уровнѣ среды. Живой, подвижный, истерическій характеръ. Занятія состоятъ въ репетиторствѣ и въ чтеніи. Поставлено 6 опытовъ съ музыкой и одинъ съ отвлеченіемъ вниманія. Полученныя данныя представлены въ таблицѣ № IX.

Просматривая эту таблицу мы замѣчаемъ слѣдующее.

1. Во всѣхъ безъ исключенія опытахъ замѣчается при музыкѣ уменьшеніе числа реакцій по внутренней связи и увеличеніе числа реакцій по внѣшней связи. Первое колеблется въ разныхъ опытахъ въ предѣлахъ отъ 27.8% до 5.6%, второе въ предѣлахъ отъ 22.2% до 8.2%. Измѣненія въ другихъ рубрикахъ не рѣзки и сводятся къ слѣдующему: реакціи по созвучію появляются въ количествѣ 5.7% при пьесѣ Rêverie Шумана и исчезаютъ при пьесѣ Траурный маршъ, при чемъ въ соотвѣтственномъ до музыкальномъ опытѣ они были въ количествѣ 5.5%; посредственныя реакціи появляются при пьесѣ Комаринскій въ количествѣ 5.5%, Rêverie Шумана въ количествѣ 2.9%, интермеццо изъ Сельской чести въ количествѣ 2.8%, и Траурный маршъ въ количествѣ тоже 2.8% и уменьшаются при пьесахъ маршъ подъ знаменемъ побѣды и Valse d’or въ количествѣ 2.7% при каждой; наконецъ безсмысленныя реакціи появляются въ количествѣ 2.8% при каждой изъ слѣдующихъ пьесъ: Комаринскій, Intermezzo изъ Сельской чести и Траурный маршъ.

IX.	Маршъ подъ знамен побѣды		Комаринскій		Valsed’or		Rêverie Шумана		Интермеццо изъ сельской чести		Траурный маршъ		Отвлеченіе вниманія
	До музыки 36 словъ	Во вр. муз 56 словъ	До музыки 35 словъ	Во вр муз. 36 словъ	До музыки 36 словъ	Во вр. муз. 36 словъ	До музыки 36 словъ	Во вр муз. 35 словъ	До музыки 36 словъ	Во вр. муз 36 словъ	До музыки 36 словъ	Во вр. муз 36 словъ	До отвлеч. вн. 36 сл.	При отвлеч. вн. 36 сл.
Внутреннія	77.8	72.2	88.6	61.1	86.1	77.8	80.4	60.0	80.5	52.7	80.6	72.2	80.5	33.3
Координаціи	52.8	52.8	34.3	30.5	41.7	50.0	55.5	37.1	50.0	33.3	52.8	58.3	44.4	16.6
Предикативныя	25.0	16.6	40.0	27.8	36.1	25.0	16 6	143	25.0	19.4	27.8	11.1	30.6	13.9
Причинныя	—	2.8	14.3	2.8	8.3	2.8	8.3	8.6	5.5	—	—	2.8	5.5	2.8
Внѣшнія	13.9	22.1	11.4	30 5	8.3	22.2	16.6	31.4	19.4	41.6	13.8	22.1	11.0	13.9
Сосуществованія	2.8	5.5	5.7	8.3	—	2.8	5.5	11.4	2.8	8.3	—	2.8	—	5.6
Рѣчеводвигательн.	11.1	16.6	5.7	22.2	8.3	16.6	11.1	20 0	16.6	33.3	13.8	19 3	11.0	8.3
Реакц. по созвучію	2.8	2.8	—	—	—	—	—	5.7	—	—	5.5	—	2.8	13.9
Остаточн. группа	5.5	2.8	—	8 3	5.5	2.8	—	2.9	—	5.6	—	5,6	5.6	38.9
Посредственныя	5.5	2.8	—	5.5	5.5	2.8	—	2.9	—	2.8	—	2.8	5.6	5.6
Безсмысленныя	—	—	—	2.8	—	—	—	—	—	2.8	—	2.8	—	33.3
Повторенія словъ.	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—	—
Времен, отношенія. Средин, величина.	1.7	1.9	1.8	2.0	2.1	2.1	1.9	2.0	1.8	2.2	2.0	2.2	2.0	2.6
Верхняя граница средней зоны	2.1	2.4	2.4	2.4	2.7	2.4	2.2	2.2	2.2	2.6	2.4	2.7	2.5	3.0
Нижняя граница средней зоны	1 5	1.6	1.6	1.8	1.8	1.8	1.6	1.6	1 6	1 6	1.8	2.0	1.6	2.2
Ширина средней зоны	0.6	0.8	0.8	0.6	0 9	0 6	0.6	0.6	0.6	1.0	0.6	0.7	0.9	0.8

2. Уменьшеніе числа реакцій по внутренней связи при музыкѣ, если говорить вообще, происходитъ сравнительно въ большей мѣрѣ на счетъ предикативныхъ реакцій число же координацій при двухъ пьесахъ даже увеличивается (Valse d’or и Траурный маршъ). Увеличеніе числа реакцій по внѣшней связи происходитъ главнымъ образомъ на счетъ рѣчеводвигательныхъ реакцій.
3. Наиболѣе рѣзкія измѣненія при музыкѣ замѣчаются при пьесахъ Intermezzo изъ Сельской чести и Комаринскій, къ нимъ по интенсивности измѣненій близко примыкаетъ пьеса Rêverie Шумана, наименѣе рѣзкія измѣненія замѣчаются при пьесѣ маршъ подъ знаменемъ побѣды.
4. При отвлеченіи вниманія замѣчаются слѣдующія перемѣны: во-первыхъ, уменьшается число реакцій по внутренней связи на 47.2, при чемъ уменьшеніе происходитъ въ одинаковой мѣрѣ на счетъ координацій и на счетъ предикативныхъ реакцій, во-вторыхъ увеличивается число реакцій но внѣшней связи на 2.9% исключительно на счетъ сосуществованій, такъ какъ число рѣчеводвигательныхъ даже уменьшается на 2.7%, въ третьихъ увеличивается число реакцій по созвучію на 11.1% и наконецъ появляются въ количествѣ 33.3% безсмысленныя реакціи.
5. Сравнивая величины продолжительности домузыкальныхъ и музыкальныхъ реакцій мы видимъ, что замѣчаемыя разницы невелики и при разныхъ опытахъ разнообразны по направленію, такъ что только двѣ пьесы: Маршъ подъ знаменемъ побѣды и Траурный маршъ можно объединить въ этомъ отношеніи выводомъ что при этихъ пьесахъ ширина средней зоны увеличивается и увеличиваются величины обоихъ ея предѣловъ. При отвлеченіи вниманія замѣчается небольшое уменьшеніе ширины средней зоны при увеличеніи величинъ ея обоихъ предѣловъ.

Сопоставленіе вмѣстѣ полученныхъ у отдѣльныхъ испытуемыхъ выводовъ даетъ возможность сдѣлать слѣдующія заключенія:

1. У всѣхъ испытуемыхъ, не смотря на различіе пола, характера, образованія, соціальнаго положенія, характеръ эвокативныхъ реакцій при музыкѣ сравнительно съ характеромъ домузыкальныхъ реакцій измѣнился во всѣхъ опытахъ, т. е. не смотря на различный характеръ пьесъ въ главныхъ чертахъ одинаковъ, а именно при музыкѣ вездѣ наблюдалось уменьшеніе количества реакцій по внутренней связи и увеличеніе количества реакцій по внѣшней связи. Это постоянное совпаденіе музыки съ только что сказаннымъ измѣненіемъ характера реакцій при разнообразіи другихъ условій даетъ основаніе для замѣны въ полученномъ выводѣ выраженія „при музыкѣ“ выраженіемъ „подъ вліяніемъ музыки. Предѣлы, въ которыхъ колебались величины этихъ измѣненій въ разныхъ опытахъ довольно широки, а именно для уменьшенія числа реакцій по внутренней связи отъ 33% до 2.6% а для увеличенія числа реакціи но внѣшней связи отъ 32% до 0.2%, но при этомъ нужно отмѣтитъ, что измѣненія на 0.2%, 6%, 2.8% были только въ трехъ опытахъ, т. е. 5.5% всего числа опытовъ, между тѣмъ какъ измѣненія большія чѣмъ на 10%, т. е. достаточно рѣзкія встрѣчаются въ 38 опытахъ, т. е. 67.3% всего количества опытовъ. Относительно измѣненій въ другихъ рубрикахъ при музыкѣ можно отмѣтить слѣдующее: во-первыхъ они не рѣзки, только въ одномъ случаѣ появились при музыкѣ реакціи по созвучію въ количествѣ 8%, во всѣхъ остальныхъ случаяхъ измѣненія какъ въ рубрикѣ реакцій по созвучію такъ и въ подотдѣлахъ посредственныхъ и безсмысленныхъ реакцій не превышали 5.7% и выше 5% были только въ 9 случаяхъ, т. е. въ 16,8% всѣхъ опытовъ, во-вторыхъ измѣненія въ разбираемыхъ рубрикахъ встрѣчались не во всѣхъ опытахъ и нельзя было установить какой либо группировки пьесъ въ этомъ отношеніи; въ третьихъ только въ подотдѣлѣ безсмысленныхъ реакцій измѣненія при музыкѣ сводились къ увеличенію ихъ, въ рубрикѣ же реакцій по созвучію и въ подотдѣлѣ посредственныхъ реакцій измѣненія не одноименны по направленію въ разныхъ опытахъ и даже случается, что одна и та же пьеса не даетъ во всѣхъ опытахъ одноименныхъ измѣненій (Траурный маршъ, маршъ подъ знаменемъ побѣды).
2. Увеличеніе числа реакцій по внѣшней связи у всѣхъ испытуемыхъ во всѣхъ опытахъ произошли или главнымъ образомъ или исключительно насчетъ увеличенія числа рѣчеводвигательныхъ эвокацій. Относительно же уменьшенія числа реакцій по внутренней связи, такого вывода касающихся всѣхъ опытовъ сдѣлать нельзя. Въ нѣкоторыхъ случаяхъ оно въ большей степени или исключительно происходило насчетъ уменьшенія числа координативныхъ эвокацій, въ другихъ въ большей степени или исключительно насчетъ уменьшенія числа предикативныхъ эвокацій и наконецъ въ нѣкоторыхъ случаяхъ трудно было рѣшить, насчетъ какого изъ упомянутыхъ подотдѣловъ происходило это уменьшеніе. Вопросъ о преимущественномъ участіи въ этомъ уменьшеніи числа реакцій по причинной связи не можетъ быть и поднятъ, потому что эти реакцій зарегистрированы въ небольшомъ количествѣ и измѣненіе ихъ за рѣдкими исключеніями нерѣзки. Если сопоставить выводы полученные отъ каждаго испытуемаго по вопросу насчетъ какого подотдѣла говоря вообще у него происходило уменьшеніе числа реакцій по внутренней связи, то получимъ, что у двухъ испытуемыхъ (1 и 3) уменьшеніе происходило преимущественно насчетъ кординацій, у двухъ (2 и 7) не получилось достаточно рѣзкихъ данныхъ для опредѣленія вывода въ этомъ направленіи, у одного (6) при письменномъ предъявленіи уменьшались больше предикативныя реакцій, при устномъ—координаціонныя, наконецъ у 4-хъ испытуемыхъ (4, 5, 8, 9), уменьшеніе происходило преимущественно насчетъ предикативныхъ реакцій, но при этомъ нужно имѣть въ виду, что двое изъ этихъ испытуемыхъ давали главнымъ образомъ предикативныя реакціи и лишь въ незначительномъ количествѣ и не во всѣхъ опытахъ координаціонныя.
3. Сопоставленіе выводовъ полученныхъ у отдѣльныхъ испытуемыхъ относительно пьесъ, при которыхъ получились наиболѣе рѣзкія и наименѣе рѣзкія измѣненія, а также относительно пьесъ занимающихъ въ этомъ смыслѣ промежуточное положеніе, не даетъ какихъ либо опредѣленныхъ общихъ выводовъ даже относительно отдѣльныхъ пьесъ. Одна и та же пьеса у различныхъ испытуемыхъ давала то наиболѣе рѣзкія, то среднія, то наименѣе рѣзкія измѣненія. Здѣсь еще разъ подтверждается высказанная раньше мысль ⁶), что для рѣшенія вопроса о связи между характеромъ пьесъ и измѣненіями эвокативныхъ реакцій нужна особая постановка опытовъ и принятіе во вниманіе многихъ деталей, особенно относительно состоянія психикъ испытуемаго въ данный моментъ, относительно преобладающихъ у него направленій въ сферѣ чувствъ относительно сложившихся у него тенденцій.
4. Сравненіе величинъ продолжительности эвокативныхъ реакцій до музыки и при музыкѣ и сопоставленіе разницъ полученныхъ у различныхъ испытуемыхъ и при различныхъ пьесахъ показываетъ во-первыхъ, что въ значительномъ большинствѣ случаевъ разницы между домузыкальными реакціями и реакціями при музыкѣ въ этомъ отношеніи нерѣзки а во-вторыхъ, что они не одноименны по направленію и не только нельзя объеденить хоть нѣсколько пьесъ какимъ-либо выводомъ распространяющимся на всѣ опыты съ ними, но даже эта неодноименность по направленію замѣчается въ разницахъ полученныхъ при одной и той же пьесѣ у различныхъ испытуемыхъ.
5. Измѣненія характера эвокативныхъ реакцій при отвлеченіи вниманія состоятъ въ слѣдующемъ:
6. Во всѣхъ опытахъ замѣчается уменьшеніе количества реакцій по внутренней связи; величина этого уменьшенія колеблется въ разныхъ опытахъ въ предѣлахъ отъ 47.2 до 11.3%; въ четырехъ опытахъ это уменьшеніе произошло главнымъ образомъ или исключительно насчетъ координацій, въ 4-хъ—главнымъ образомъ или исключительно насчетъ предикативныхъ реакцій и въ одномъ не получилось достаточно рѣзкаго различія между уменьшеніемъ числа кординацій и уменьшеніемъ числа координацій и уменьшеніемъ числа предикативныхъ реакцій.
7. Количество реакцій по внѣшней связи въ 4-хъ опытахъ уменьшено, причемъ величина уменьшенія варіируетъ въ отдѣльныхъ опытахъ въ предѣлахъ отъ 7.5% до 2.8%, въ 4-хъ опытахъ увеличено съ варіаціей этихъ величинъ въ предѣлахъ отъ 2.9% до 5%, въ одномъ же опытѣ количество реакцій по внѣшней связи осталось неизмѣненнымъ. Рѣчеводвигательныя реакціи въ 4-хъ опытахъ увеличивались въ предѣлахъ отъ 2.7% до 2.5%, въ 3-хъ опытахъ уменьшались въ предѣлахъ на 2.8% до 1.2% и въ двухъ опытахъ оставались количественно неизмѣненными. Соединенія по сосуществованію измѣнялись только въ 4-хъ опытахъ причемъ въ одномъ опытѣ наблюдалось увеличеніе ихъ числа на 5.6% а въ трехъ они уменьшались въ предѣлахъ на 6.3%—2.8%.
8. Реакціи по созвучію дали измѣненія въ 6 опытахъ и именно увеличеніе, величина котораго въ отдѣльныхъ опытахъ варіировала въ предѣлахъ отъ 30% до 2.8%.
9. Посредственныя реакціи измѣнялись въ 4-хъ опытахъ, давая вездѣ уменьшеніе, варіировавшее въ предѣлахъ на 7.1%—2.8%.
10. Во всѣхъ безъ исключенія опытахъ замѣчалось увеличеніе числа реакцій безъ смысла, причемъ величина этого уменьшенія колебалась въ предѣлахъ отъ 3% до 6.6%. Увеличеніе этихъ реакцій въ общемъ рѣзче, чѣмъ увеличеніе реакцій по созвучію, равняясь въ среднемъ 20.4% между тѣмъ какъ среднее увеличеніе реакцій по созвучію равно
11. Сравнивая величины продолжительности реакцій получившіяся при отвлеченіи вниманія съ полученными до отвлеченія вниманія въ разныхъ опытахъ у различныхъ испытуемыхъ мы приходимъ къ заключенію, что въ большинствѣ случаевъ при отвлеченіи вниманія получается (въ 6 опытахъ или уменьшеніе ширины средней зоны или уменьшеніе обоихъ предѣловъ ея (въ 5 опытахъ) совпаденіе же уменьшенія величины средней зоны съ уменьшеніемъ обоихъ предѣловъ встрѣчается въ меньшинствѣ опытовъ (въ 3-хъ).
12. Сравнивая измѣненія эвокативныхъ реакцій подъ вліяніемъ музыки съ измѣненіями ихъ при отвлеченіи вниманія мы получаемъ въ качествѣ общей характеристики между обоими рядами измѣненій слѣдующій выводъ: какъ при отвлеченіи вниманія такъ и при музыкѣ происходитъ довольно рѣзкое въ общемъ уменьшеніе количества реакцій по внутренней связи, но при музыкѣ это уменьшеніе компенсируется главнымъ образомъ или исключительно увеличеніемъ числа реакцій по внѣшней связи, а при отвлеченіи вниманія—увеличеніемъ числа реакцій по созвучію и безсмысленныхъ, причемъ увеличеніе числа безсмысленныхъ реакцій въ общемъ рѣзче, чѣмъ увеличеніе числа реакцій по созвучію; въ частности въ качествѣ дальнѣйшей дифференцировки нужно еще отмѣтить, что въ то время какъ при музыкѣ замѣчается довольно рѣзкое въ общемъ увеличеніе числа рѣчеводвигательныхъ реакцій въ различныхъ опытахъ то остается неизмѣннымъ, то увеличивается, то уменьшается, причемъ эти уменьшенія и увеличенія очень нерѣзки. Эти различія въ характерѣ эвокативныхъ реакцій при музыкѣ сравнительно съ характеромъ ихъ при отвлеченіи вниманія опровергаютъ предположеніе, что измѣненія въ характерѣ реакцій при музыкѣ могутъ быть отнесены на счетъ простого отвлеченія вниманія музыкой.

¹ Отдыхъ былъ различенъ у разныхъ лицъ, но одинаковъ для одного и того же испытуемаго, при этомъ лица, менѣе интеллигентныя или не практиковавшіеся никогда въ подобнаго рода опытахъ, получали болѣе продолжительный отдыхъ.

² Я счелъ не лишнимъ привести редакцію задачи in extenso по слѣдующимъ соображеніямъ: мы не имѣемъ такой схемы редакціи, на которой по крайней мѣрѣ большинство изслѣдователей остановилось бы какъ на лучшей, каждый редактируетъ задачу по своему; съ этимъ приходится мириться, но съ другой стороны обсудить результаты изслѣдованія, конечно, возможно, только зная точно обстановку его, а редакція задачи безъ сомнѣнія такая же важная часть постановки опыта въ этого рода изслѣдованіяхъ какъ, напр., и описаніе прибора. Изъ этого сопоставленія ясно, что отсутствіе общепринятой схемы редакціи безусловно обязываетъ къ подробному описанію этой схемы, которая принята въ данномъ изслѣдованіи.

³ Напр. если временныя данныя дали числа, которыя будучи расположены въ убывающемъ порядкѣ дадутъ рядъ 48-36-28-28-26-24-24-22-22-22- 20-20-20-20-20-20-20-20-18-18-18-18-16-16-16-16-16-16-16-16-14-14-14-14-12, то срединное число будетъ 20, восемнадцатое по порядку; въ ряду же съ четнымъ количествомъ чиселъ; напр, 36-30-30-26-26-22-22-22-22-20-20-20-20-18--18-18-18-18-16-16-16-16-16-16-16-16-16-14-14-14-14-14-14-12-12-10 срединное число получится, если мы два числа, изъ которыхъ одно занимаетъ 18-ое мѣсто съ лѣваго конца ряда—18, а другое занимаетъ такое же мѣсто съ праваго конца ряда—16, сложить вмѣстѣ и сумму раздѣлимъ на 2, т. е. оно будетъ равно 17.

^[4]) Такъ въ первомъ примѣрѣ верхняя граница средней зоны будетъ 22—(9-ое число слѣва, составляющее средину лѣвой половины ряда), а нижняя граница средней зоны 16—(9-ое число справа, составляющее середину правой половины ряда) во второмъ примѣрѣ соотвѣтствующія числа 21 и 15.

⁵ Въ виду приводимой краткой характеристики сдѣлано отступленіе отъ обычая приводить иниціалъ фамиліи испытуемаго, а вмѣсто этого поставлена цифра какъ номеръ.

⁶ Стр 23.