«ENVIRONMENTAL ATTRACTIONS» IN PUBLIC SPACES

Full Text

Население современных крупных городов характеризуется доминированием клипового мышления, основанного на актуализации визуальных образов. Исследования психологов, демографов, социологов и других специалистов свидетельствуют о том, что к 2019 г. более половины всей рекламной и развлекательной информации в мире будет представлено в виде изображений и видео, а значит разнообразные визуально-интерактивные эффекты, доминирующие в палитре приемов архитектора и дизайнера, адресованные и социально направленные, - именно то что нужно, чтобы «зацепить» сознание потребителя, который интуитивно ищет нестандартные решения в окружающем пространстве [1]. В настоящее время наиболее доступными для включения различных нестандартных решений являются российские и зарубежные крупные торговые центры, переполненные различными функциями. Нынешний потребитель воспринимает данную ситуацию как базовую данность, что означает возникновение новой задачи в проектировании торговых центров: поиск дополнительных средств привлечения посетителей. Решением данной задачи может стать внедрение средового аттракциона - объекта или участка пространства с нестандартным архитектурно-дизайнерским решением и интерактивной функцией. Подобным аттракционом может стать как коммуникационно-рекреационная зона торгового центра, так отдельно включенные стоящие инсталляции и арт-объекты. Наглядным примером средового аттракциона является 3D-инсталляция «Бездна» дизайнера-оформителя Регины Сильвериа. Данная работа представляет собой пространственный коллаж, создающий иллюзию бесконечной пропасти, по которой можно прогуляться (рис. 1). Еще одним примером средового аттракциона является коммуникационное пространство мельбурнского драматического театра в Австралии. В нем использована яркая геометризированная суперграфика, создающая иллюзию визуальной трансфор- мации формы здания, созданная при помощи контрастных динамичных линий суперграфики (рис. 2). Анализируя различные примеры включения средовых аттракционов в пространство, автором сделан вывод, что одним из наиболее эффективных и актуальных инструментов создания данных объектов являются оптические иллюзии. Эволюция практического использования оптических иллюзий в архитектуре рекреационных пространств позволяет рассматривать их как мощное средство создания средовых аттракционов, организующих пространство и формирующих имидж крупных торговых центров, так как увеличивает его посещаемость и товарооборот. Следует отметить, что в архитектуре оптические иллюзии в меньшей степени использовались для визуальной трансформации формы, но в большей степени - для создания неординарных эффектов. Некоторые виды оптических иллюзий обладают рядом специфических свойств, которые могут негативно влиять на восприятие человеком окружающего пространства, поэтому внедрение средовых аттракционов с применением оптических иллюзий требует выявления этапов и критериев проектирования средовых аттракционов как архитектурно-пространственных форм в крупных торговых центрах. Архитектурно-пространственным формам в общественных пространствах свойственны следующие характеристики: геометрическая форма объекта; размеры объекта; местоположение объекта в пространстве по отношению к зрителю; цветовое решение объекта; освещенность объекта. Перечисленные характеристики проявляются как сложные композиционные закономерности, которые призваны в своей совокупности достичь единения пространства и зрителя. Зритель воспринимает пространственный объект целостно, как определенную эмоционально-эстетическую согласованность его компонентов и только потом начинает рассматривать достоинства и недостатки этих компонентов [2]. Оптические образы становятся первоначальной точкой в осмыслении художественно-пространственных качеств визуальной среды. Именно поэтому, будь то негативная или позитивная пространственная среда, она напрямую оказывает влияние на биологическо-эстетическую природу человека. Опираясь на концепцию «автоматии саккад», можно сказать, что подобное воздействие приводит как к психическим, так и физиологическим отклонениям в жизнедеятельности человека. Целостность картины средового пространства осуществляется Наглядным примером средового аттракциона является 3D-инсталляция дизайнера-оформителя Регины Сильвериа. Данная представляет собой пространственный коллаж, создающий иллюзию бесконечной пропасти, по которой можно прогуляться (рис. 1). Инсталляция «Бездна» в галерее при торговом центре «Птак» в Лодзе, Польша, г. одним примером средового аттракциона коммуникационное пространство мельбурнского драматического театра Австралии. В нем использована яркая геометризированная суперграфика, иллюзию визуальной трансформации формы здания, созданная контрастных динамичных линий суперграфики (рис. 2). Рис. 1. Инсталляция «Бездна» в галерее при торговом центре «Птак» в Лодзе, Польша, 2010 г. 51 Вестник СГАСУ. Градостроительство и архитектура | 2016 | № 3 (24) Ю. С. Воронцова за счет выделения и фиксации взгляда человека на определенных элементах, которые должны совпадать с частотой «саккадического сканирования» взгляда, тем самым обеспечивая физиологически оптимальное восприятие информации [3]. В свою очередь, средовые аттракционы, являясь участником формирования общественного пространства наряду с остальными объектами, влияют на художественно-эмоциональное восприятие человеком пространства. Исследователи архитектурнопространственной среды полагают, что образ общественного пространства воспринимается человеком «кадрами», повествующими об объекте и организовывающими видимое пространство [4-6]. Интенсивность расположения архитектурных объектов и скорость перемещения наблюдателя влияют на частоту смены зрительных кадров. Следовательно, средовые аттракционы должны оцениваться в совокупности с остальными компонентами пространства в динамике движения наблюдателя. В результате научных исследований было выявлено: для того чтобы наблюдатель мог увидеть объект в целом, он должен смотреть на него под определенным углом и находиться на определенном расстоянии [7-10]. Исходя из вышесказанного, перед установкой средового аттракциона должна быть произведена оценка пространства через основные формы восприятия общественного пространства. Рассмотрим их подробнее: - панорамное пространство (в поле зрения человека находятся задние планы, а ближние не ощущаются); - одноплановое пространство при движении (движение пешехода либо передвижение на транспорте); - стационарное пространство (с определенных видовых точек). Ещё одним важным фактором в организации общественного пространства является фактор движения. Целостное представление создается при движении через пространство, следовательно, система движения определяет и порядок восприятия среды [11-13]. Формирование пространства накладывает на cредовые аттракционы определенную художественную и психофизическую ответственность и, в первую очередь, предусматривает изучение пешеходных потоков для уточнения композиционной идеи общественного пространства. Скорость движения в этом случае влияет на организацию визуального ряда изучаемой территории. Кроме того, от распределения пешеходных потоков будет зависеть как масштабность объектов, так и их информационнохудожественное наполнение [13-18]. В результате теоретического и эмпирического анализа можно выделить следующие этапы в проектировании средовых аттракционов: исследование пространства и разработка проектного решения. Исследование пространства подразумевает анализ выбранного участка для внедрения средового аттракциона участка, оценку расположения объекта относительно зрителя, изучение основных траекторий движения на выбранном участке, фиксирование оптимальных видовых точек относительно будущего средового аттракциона. Разработка проектного решения подразумевает синтез данных, полученных на первом этапе исследования, разработку концептуального, композиционного и цветового решения средового аттракциона, визуализацию проекта. В случае, если в объекте будут использованы оптические иллюзии, следует учесть это на стадии рассмотрения эргономики средового аттракциона. Рис. 2. Коммуникационное пространство драматического театра, Австралия, 2009 г. Анализируя различные примеры включения средовых аттракционов в пространство, автор пришел к выводу, что одним из наиболее эффективных и актуальных инструментов создания данных объектов являются оптические иллюзии. Эволюция практического использования оптических иллюзий в архитектуре рекреационных пространств позволяет рассматривать их как мощное средство создания средовых аттракционов, организующих пространство и формирующих имидж крупных торговых центров, так как увеличивает его посещаемость и товарооборот. Следует отметить, что в архитектуре оптические иллюзии в меньшей степени использовались для визуальной трансформации формы, но в большей степени - для создания неординарных эффектов. Некоторые виды оптических иллюзий обладают рядом специфических свойств, которые могут негативно влиять на восприятие человеком окружающего пространства, поэтому внедрение средовых аттракционов с применением оптических иллюзий требует выявления этапов и критериев проектирования средовых аттракционов как архитектурно-пространственных форм в крупных торговых центрах. Архитектурно-пространственным формам в общественных пространствах свойственны следующие характеристики: геометрическая форма объекта; размеры объекта; местоположение объекта в пространстве по отношению к зрителю; цветовое решение объекта; освещенность объекта. Перечисленные характеристики проявляются как сложные композиционные закономерности, которые призваны в своей совокупности достичь единения пространства и зрителя. Зритель воспринимает пространственный объект целостно, как определенную эмоциональноэстетическую согласованность его компонентов и только потом начинает рассматривать достоинства и недостатки этих компонентов [2]. Оптические образы становятся первоначальной точкой в осмыслении художественнопространственных качеств визуальной среды. Именно поэтому, будь то негативная или позитивная пространственная среда, она напрямую оказывает влияние на биологическо-эстетическую природу человека. Рис. 2. Коммуникационное пространство драматического театра, Австралия, 2009 г. Вестник СГАСУ. Градостроительство и архитектура | 2016 | № 3 (24) 52 ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ, РЕСТАВРАЦИЯ И РЕКОНСТРУКЦИЯ ИСТОРИКО-АРХИТЕКТУРНОГО НАСЛЕДИЯ Вывод. Исходя из всего вышесказанного, можно заключить, что термин «средовой аттракцион» становится полноправным участником профессионального инструментария архитекторов и дизайнеров-проектировщиков.

About the authors

Yulia S. VORONTSOVA

Samara State University of Architecture and Civil Engineering

Email: vestniksgasu@yandex.ru

References

Supplementary files