Problem of adaptation of a fictional work title when translating it from a foreign language into russian

Full Text

Введение. Практика перевода показывает, что одним из наиболее распространенных случаев, когда переводчику требуется использовать прием адаптации (стилистической, лингвокультурной или прагматической), является перевод разного рода художественных произведений – романов, кинофильмов, компьютерных игр и т. д. В силу своих характерных особенностей «перевод художественных текстов представляет особую сложность» [1, с. 21]. Помимо прочего, это объясняется еще и тем, что художественные тексты, в отличие от технических или юридических, выполняют помимо информационной функции еще и эстетическую: «В отличие от информационного перевода, требующего абсолютной точности и дословности при воспроизведении текстов, художественный перевод должен оказывать эстетическое воздействие на читателя» [5, с. 47].

Освоение приемов адаптации текста или его частей при переводе является важным пунктом в подготовке переводчика. В данной статье мы проанализируем несколько примеров адаптации названий художественных произведений, что может быть интересно студентам, изучающим теория и практику перевода.

Задачами исследования являются следующие:

1. проанализировать понятие адаптации, а также рассмотреть ряд факторов, которые должен учитывать переводчик при адаптации названий художественных произведений к пониманию русскоязычным пользователем в переводе этих названий с иностранного языка;
2. проанализировать подборку переводов названий художественных произведений на предмет качества их адаптации под русскоязычного реципиента;
3. по результатам анализа установить, какими знаниями и навыками должен обладать переводчик для проведения адаптации названия художественного произведения при переводе его на русский язык.

Практическая ценность данного исследования заключается в том, что полученные результаты и сделанные выводы могут представлять интерес в плане методологии преподавания иностранного языка и прикладного переводоведения.

Материалом исследования являются названия литературных произведений, кинофильмов и компьютерных игр, а также их перевод на русский язык.

Методом исследования является сопоставительный анализ текстов.

История вопроса. Итак, что же такое адаптация при переводе, или адаптированный перевод? Согласно одному из определений, адаптация – это «один из способов перевода художественной литературы для людей, не имеющих достаточного количества знаний или опыта для полного понимания содержания исходного текста» [2, с. 224]. В.Н. Комиссаров вводит понятие адаптивного транскодирования, определяя его как «вид языкового посредничества, при котором происходит не только транскодирование (перенос) информации с одного языка на другой (что имеет место и при переводе), но и ее преобразование (адаптация) с целью изложить ее в иной форме, определяемой не организацией этой информации» [7, с. 48].

Адаптация при переводе художественных текстов необходима по нескольким причинам. В частности, она нужна для более точной и полной передачи замысла автора оригинального произведения. Или, к примеру, без адаптации реципиенту перевода могут быть непонятны содержащиеся в оригинале отсылки или реалии. Наконец, в названии или тексте произведения могут присутствовать, например, имена, неблагозвучные для русского человека; соответственно, переводчику необходимо «привести слова к благозвучию» на русском языке [3, с. 4].

Из вышесказанного следует, что адаптация – это способ достижения эквивалентности перевода: «Одной из главных задач, стоящих перед переводчиком, является достижение эквивалентности перевода оригиналу, ведь именно эквивалентность является одним из критериев качества перевода» [1, с. 22].

Адаптируя текст оригинала, переводчик должен учитывать несколько важных аспектов. Ключевым из них является соображение о том, что «в межкультурной адаптации текста, как правило, учитываются не только лингвистические, но и культурологические и коммуникативно-информационные особенности как языка-реципиента, так и языка-источника» [9, с. 86]. Это естественно и закономерно, поскольку «…в процессе перевода сталкиваются или вступают в диалог две культуры, культура оригинала и культура перевода» [10, с. 238].

Также переводчик должен понимать, что при адаптации текста при переводе неизбежно происходят смысловые потери и искажения: «Ввиду языковых и культурных различий оригинала и перевода и необходимости «вписывания» оригинала в чуждую ему языковую и культурную среду, при переводе происходит деформация исходного текста» [10, с. 238]. Понимая это, переводчик не должен бояться этих потерь и искажений, но обязан приложить все усилия для их минимизации.

Если говорить о переводе художественного произведения, то важнейшей его частью, подлежащей адаптации, является его название: «…перевод названия фильма или заголовка литературно-художественного произведения требует смысловую адаптацию для того, чтобы недостаточность прямого жанрового перевода и смысловая недостаточность компенсировались за счёт добавления, замены или опущения элементов, связанных с сюжетом» [8, с. 165].

В этом нет ничего удивительного, поскольку название или заголовок – это не просто то, с чего начинается знакомство с произведением. Название (фильма, например) несет в себе квинтэссенцию всего произведения, в нем в сжатом виде заключена чрезвычайно важная информация: «Название фильма – это короткое, емкое, важное высказывание, содержащее в себе главную нагрузку, заложенную создателем, смысл фильма, а также события, происходящие с персонажами» [6, с. 153].

Отсюда проистекает сложность перевода названий художественных произведений и, как следствие, необходимость их адаптации для реципиента перевода. Для успешного решения этой задачи перед началом работы переводчик должен хорошо ознакомиться с художественным произведением, подлежащим переводу: прочитать книгу, посмотреть фильм или даже поиграть в компьютерную игру. Это не развлечение, а крайне важная и необходимая часть профессиональной деятельности переводчика. Только так переводчик сможет «расшифровать» название произведения и в более или менее полной мере донести до реципиента перевода заложенный автором смысл.

При этом переводчик также должен быть хорошо знаком с историей, культурой и реалиями страны происхождения оригинала. Так, если переводчик переводит какое-либо кинопроизведение, то для получения качественного результата ему необходимо «быть хорошо ознакомленным с действительностью, изображенной в зарубежном фильме» [4, с. 52].

Результаты исследования.

1. Das Parfum. Die Geschichte eines Mörders (роман Патрика Зюскинда, 1985 г.)

Перевод: Парфюмер. История одного убийцы

Одной из главных причин, по которой название данного художественного произведения нуждается в адаптации, заключается в том, что ни один из вариантов перевода немецкого слова «Parfum» – «запах», «аромат» или «духи» – не отражает в полной мере того значения, которое вложил в него автор романа. С одной стороны, «Parfum» обозначает мир запахов, в котором живет главный герой в силу своего гениального обоняния. С другой стороны, к концу романа это слово обозначает уже нечто более конкретное – особого свойства духи.

Таким образом, даже прочитав роман и поняв нюансы его названия, переводчик был вынужден остановиться на варианте «парфюмер», так как в русском языке на нашлось выразительного средства с такой же широкой семантикой, которое позволило бы одним словом обозначить все вышеописанное. Как следствие, выбор такого варианта перевода неизбежно привел к значительному сужению значения исходного названия. Однако, за неимением лучшего, перевод оригинального названия как «Парфюмер» более предпочтителен, чем «Парфюм», «Запах» и т. д. Вторая часть названия передана максимально близко к оригиналу, так как в ней не заложен какой-то глубокий смысл.

2. Nine Princes in Amber (роман Роджера Желязны, 1970 г.)

Перевод: Девять принцев в Янтаре / Девять принцев Эмбера

Иногда при переводе художественного произведения случается закономерная ситуация: несмотря на все усилия переводчика, перевод названия ничего не говорит реципиенту. С такой ситуацией мы и сталкиваемся в данном случае – ни один из перечисленных выше вариантов перевода не понятен русскому читателю без пояснения того факта, что Эмбер / Амбер / Янтарь – это вымышленный город, а само слово «янтарь» отсылает к одному из ключевых символов китайской мифологии. Вследствие этого оба варианта перевода выглядят странно и непонятно, но это, возможно, только на пользу роману, поскольку создает некую интригу, необходимую для произведения в жанре «фэнтези».

3. Resident Evil (серия компьютерных игр / кинофильмов)

Перевод: Обитель зла

В случае с данным названием имеет место весьма интересная ситуация. Дело в том, что игры из серии «Resident Evil» разрабатываются японской компанией. Соответственно, оригинальное название игры было придумано людьми, которые, возможно, недостаточно хорошо знали английский язык. В результате получилось нечто малопонятное – как из-за подбора слов, так и из-за их порядка в словосочетании. Как перевести это на русский язык? Слово «resident» значит «постоянный / местный житель», а «evil» можно передать либо существительным «зло», либо прилагательным «злой». В итоге получилось бы название, еще менее понятное, чем в оригинале. В этом отношении наши переводчики, можно сказать, совершили подвиг, переведя это почти бессмысленное словосочетание по смыслу как «Обитель зла». Впоследствии такой вариант перевода закрепился за всеми играми серии, а также за фильмами по этим играм.

Выводы. На основе анализа приведенных выше примеров можно сделать некоторые выводы. Во-первых, полученные результаты служат очередным подтверждением важности адаптации при переводе художественных произведений. При этом процедура адаптации приобретает особую особое значение при переводе разного рода заголовков, названий и т. д. – т. е. всего, что несет в себе сжатый смысл всего произведения.

Во-вторых, практика показывает, что во многих случаях почти невозможно адекватно перевести название художественного произведения и одновременно передать все аспекты его значения, не прибегая к помощи сносок, затекстовых комментариев и пр. Однако нужно понимать, что дело здесь не только в переводчике – понятие «языковой барьер» возникло неслучайно. Игра слов, явные и скрытые отсылки – все это чрезвычайно сложно поддается адекватной передаче в рамках сжатого заголовка. И все же адаптация текста при переводе – это всего лишь одна из задач, которую профессионал обязан решать. И успех в ее решении во многом зависит не только от опыта переводчика и обширности его фоновых знаний, но и от его творческих способностей и профессиональной установки на качественный результат.

About the authors

Alexander P. Zhuravlev

Author for correspondence.
Email: palych32@rambler.ru

Senior Lecturer of the Department of Foreign Languages

References

Supplementary files