NATURAL ANALOGIES IN CONSTRUCTIONS OF MODERN ARCHITECTURAL OBJECTS

Full Text

Человечество на протяжении всей истории своего развития заимствовало природные формы и конструктивные особенности растений в создании своих жилищ [1]. Так, сравнивая строение растений с готической несущей конструкцией, четко видна аналогия формы и конструктивных принципов: сосредоточение нагрузки на ребрах и передача нагрузки на стержни (в растениях - стебель, в здании - колонны и столбы). Именно в готике впервые в истории архитектуры определяющее значение получает не поверхность стен, а каркасная структура [2]. Изыскания в современных пространственных структурах были направлены на создание более обширных пространств, используя меньше материала, что привело к появлению легкой, так называемой «плавающей» архитектуры, которая создает тонкие рамы и каркасы и тентовые конструкции трехмерных форм, используя параболические и гиперболические кривые, арки и геодезические своды [3]. Подобные конструкции сегодня представлены в работах Фрэнка Гери, Захи Хадид, группы ФОА, Даниэля Либескинда и других прогрессивных архитекторов современности. Сегодня происходит тесное сотрудничество инженеров с архитекторами по созданию так называемой «новой архитектуры», в которой оболочка связана с внутренним каркасом, интерьер с экстерьером, планировочная структура со сценарием перемещения посетителей, жителей или работников и т.д., в зависимости от функционального наполнения объекта. Архитектура воспринимается системно, как взаимосвязанный и подвижный организм, и конструктивный каркас объекта также обретает некоторую пластичность, привнося свои коррективы в формообразование современных зданий [4]. Так, в проекте Фонда Луи Вуиттона Фрэнка Гери представлено композиционное решение, с одной стороны, проводящее аналогию с традиционными стеклянными оранжереями XIX в., с другой - соответствующее тематике музея современного искусства, который будет точкой притяжения для семей с детьми, посещающих городские сады, расположенные поблизости. Построенное на краю так называемого «водного сада», являющегося неотъемлемой частью проекта, здание представлено композицией белых блоков (условно названных “айсбергами”), обшитых железобетонными волокнами. «Айсберги» окружены двенадцатью огромными стеклами, которые архитектор обозначил как “паруса”, структурированные деревянными лучами. Стеклянные паруса придают образу здания Фонда Луи Вуиттона прозрачность и динамичность, отражая гладь воды, леса, и сад, кроме того, постоянно меняясь в зависимости от освещения. Пластика архитектурного объекта базируется на природных композиционных принципах, в свою очередь, структура «парусов» напоминает сетчатое жилкование листа дерева. Оболочка объекта, выполненная в стекле, словно «одевает» сложный, обладающий бионической структурностью каркас здания [5-9]. Даже поверхностный взгляд на здание Фонда демонстрирует взаимосвязь внутренней структуры с оболочкой, создается ощущение, что «скелет» архитектурного объекта формирует его образ и оболочку, играя главенствующую роль в этом взаимодействии (рис. 1) [10]. Когда посетители двигаются от галереи до галереи в пределах здания, большие пространства стекла обеспечивают живописный вид на сады, объединяя пейзаж с экспозицией музея. Посетители имеют возможность подняться на внешние лестницы под стеклянными парусами и попасть в сады на крыше и открытые выставочные пространства. Другим объектом, достойным внимания с точки зрения бионических конструкций, является cовременный индустриальный музей Занг Зидонг Студии Даниэля Либескинда (рис. 2). Индустриальный Музей Занг Зидонг в Юхане был спроектирован таким образом, чтобы сбалансировать три уровня, интегрируя здание с ландшафтом. Каждый из трех этажей посвящен одной теме: индустрии Занг Зидонга и городу. Самая высокая точка музея открывает панорамный вид на город. Этажи музея связаны единой композиционной сеткой с садом, состоящим из радиальных линий и кругов с целью объединить прошлое и будущее. Уровни музея и сада объединены сферической геометрией формы здания, в основу которого заложен сложный пространственный каркас. На сегодняшний день проект находится на стадии конструкции [11-15]. Проект Музея Искусств в Пингтэне архитектурной группы МЭД является крупнейшим музеем в Азии и занимает площадь 40000 м², являясь хранилищем национальных сокровищ (рис.3). Будучи самым большим островом в провинции Фуцзянь, Пингтэн также является китайским островом, самым близким к острову Тайвань. Музей станет своеобразным культурным мостом между Тайванем и материком в обозримом будущем. Остров, который в настоящее время является родиной рыболовства и военной базы, будет быстро преобразован в крупномасштабную зону городской застройки [16-20]. Музей станет сердцем нового города, который все еще находится в стадии планирования. Сам музей представляет собой остров меньшего масштаба по отношению к острову Пингтэн и связан с землей лишь волнообразным пирсом, который, в свою очередь, соединяет искусственное и естественное, город и культуру, а также историю и будущее. Музей представляет собой вытянутый фрагмент искусственного ландшафта в воде и своим формообразованием символизирует сам остров. Здание построено из бетона, который смешан с местными раковинами и песком. Внутреннее пространство, сформированное динамикой волнообразных линий, выглядит подобным древним пещерам. Архитекторами и конструкторами воссозданы природные формообразующие приемы в конструктивном и структурном решении объекта [21]. Складчатые конструктивные системы позволяют создавать объекты, где направления структурных осей задает кривая. За счет изгибов и складок формируется крепкая, но пластичная и живописная конструкция, органично вписывающаяся в любую среду [22]. В результате проведенных исследований становится очевидным, что выбранные самой природой структуры и формообразования в архитектурных объектах материализуются в конструктивных системах, основанных на природных аналогах, используя пространственно-стержневые, пространственно-плоскостные и складчатые конструкции [23-26]. Отслеживая трансформацию и эволюцию этих конструктивных систем, можно сделать выводы, что теперь они интегрируют в себе эстетические, несущие, кинетические качества, позволяя создавать поверхности любой кривизны и структуры любой сложности, до сих пор свойственные лишь природным или органическим объектам.

About the authors

Anna Yur'evna ZASLAVSKAYA

Samara State University of Architecture and Civil Engineering

Email: vestniksgasu@yandex.ru

Evgeny Mikhaylovich ZASLAVSKY

Samara State University of Architecture and Civil Engineering

Email: vestniksgasu@yandex.ru

References

Supplementary files