SEMIOTICS OF OPTICAL ILLUSIONS IN COMMUNICATION AND RECREATION PUBLIC SPACES

Full Text

При проектировании архитекторы и дизайнеры широко используют визуальную метафору (знаки и символы) [1-10], которые являются эффективным средством коммуникации и передачи информации. В наибольшей степени это выражено в проектировании общественных коммуникационно-рекреационных пространств [11]. Изучением особенностей знаков и символов занимается семиотика, распространившая свои идеи и методы из сферы лингвистики в сферу визуальных искусств и проектирования. Первым исследователем, который связал науку о знаках и символах с архитектурно-дизайнерским проектированием, стал итальянский лингвист Умберто Эко [12]. В 70-80-х гг. XX в. среди научных исследователей шла чрезвычайно оживленная дискуссия о роли семиотики в визуальных коммуникациях. К началу 70-х гг. широкое распространение получила точка зрения, где эстетика модернизма, основанная на геометрии форм, являлась невостребованной из-за отсутствия в ней орнамента, т. е. знаков и символов, что отвергало основное средство культурной коммуникации. К концу XX в. постмодернисты выступали за возвращение к символизму в архитектуре и дизайне и семиотика обрела своё место в движении постмодернизма [13]. Многие инноваторы в сфере архитектуры и дизайна рассматривают визуальное общение в качестве важнейшего аспекта своей деятельности и стремятся придать проектам смысл или оригинальность посредством использования теории семиотики [14]. Выходя за рамки чистого дизайна, можно утверждать, что визуальные метафоры и визуальные образы - важнейшая часть интуиции исследователя и проектировщика, благодаря которой появляются новые теории и проекты. Одним из актуальных в настоящее время видов визуальных метафор в архитектурно-дизайнерском проектировании являются оптические иллюзии. Применение оптических иллюзий в дизайне общественного интерьера расценивается как нечто необычное, что позволяет создать притяжение населения в ТЦ и моллы, что увеличивает посещаемость и товарооборот. Сейчас посетителей торговых и развлекательных центров и моллов непросто удивить и привлечь при помощи оформления интерьера общественного пространства, так как потребитель пресыщен многообразием окружающих нас стилей, рекламных плакатов и т.п. Cогласно исследованиям специалистов, люди нуждаются в получении новых эмоций и впечатлений, которые, в свою очередь, являются специфическим психо-эмоциональным «обновителем» человеческого сознания [15]. Применение оптических иллюзий в интерьерах общественных пространств служит эффективным инструментом психо-эмоционального обновления, что позволит человеку, оказавшемуся в таком пространстве, обрести новое ощущение и восприятие окружающего мира. Следовательно, нужно рассмотреть семиотическое значение применения оптических иллюзий в архитектуре и дизайне [16]. Если рассматривать использование принципов семиотики и визуальных метафор на примере дизайна коммуникационно-рекреационных общественных пространств, которые несут не только функционально-эстетическую, но и существенную информативно-смысловую нагрузку, то оптические иллюзии являются всесторонне подходящим инструментом для проектирования. Это связано с тем, что большая часть оптических иллюзий состоит из геометрических объектов [17]. На стадии разработки концептуальной идеи любого проекта необходимо располагать графической интерпретацией эмоциональных качеств линий и простейших геометрических форм. Вариантов такой интерпретации может быть множество в зависимости от общекультурных традиций, этнических особенностей, стилевых предпочтений проектировщика и поставленных им целей. Оптические иллюзии в пространстве современного мира - своеобразный символ всего, что нас окружает. Для глаза нынешнего обывателя приятны визуальная игра оптических эффектов, искажений и преобразований. Они повсюду - в кинематографе, рекламе, архитектуре и искусстве, на выставках, в музеях и т.д. Визуальная метафора, как ключевое звено в смыслообразовании понятий, продолжает работать только до той поры, пока продолжает удерживать различие между ними. Теоретики визуальных исследований поставили перед собой задачу, которая нацелена на восстановление семантического напряжения вокруг этих понятий [18]. Анализ визуальной метафоры позволяет исследовать процессы смыслообразования в вербальных типах дискурса, где метафоричность скрыта и способствует пониманию типа мышления, основанного на визуальных образах. Рассмотрим несколько примеров. Одним из ярких примеров метафорической трактовки применения оптических иллюзий является необычное здание в Мехико (Мексика), появившееся в 2012 г., автор которого - мексиканская архитектурная студия «Агентство Архитектура» вдохновилась кинетическим искусством и оптическим искусством (рис. 3). Фасад небольшого здания под названием «Кирал» состоит из вертикальных и горизонтальных линий, формирующих волны, которые нарушают привычный ход восприятия вертикальной плоскости. Используя систему искусственной подсветки, здание особенно эффектно выглядит с наступлением сумерек [19]. Благодаря изобретательности архитекторов, оптические иллюзии довольно простого в изготовлении и материалах отделки экстерьера создают ощущение непрерывного движения как метафоры городской жизни. Еще одним примером метафорического значения оптических иллюзий в общественном пространстве является концептуальный проект оформления коммуникационно-рекреационного пространства молла «Парк Хаус» в Самаре. Внутреннее и внешнее пространство торговой секции оснащено сенсорными экранами, на которое проецируется изображение рельефной, визуально «плавающей», колеблющейся текстуры. Выбор данной текстуры определен попыткой визуально отобразить метафору зыбкости и изменчивости окружающей нас реальности. Вывод. Исследование визуальных метафор на основе принципов и методов семиотики позволяет на более глубоком смысловом уровне рассмотреть процесс архитектурно-дизайнерского проектирования, в частности в отношении оптических иллюзий в коммуникационно-рекреационных общественных пространствах.

About the authors

Yulia Sergeevna VORONTSOVA

Samara State University of Architecture and Civil Engineering

Email: vestniksgasu@yandex.ru

References

Supplementary files