Маленький экран и большие амбиции: австралийские телесериалы в культурном контексте страны

Полный текст

Телевидение занимает важное место в жизни австралийского общества, что в первую очередь объясняется особенностями развития самой Австралии. Трюизм заключается в том, что экранные искусства тесным образом связаны с социально-экономическим жизнеустройством страны. В этом Австралия не оригинальна, однако ее нелегкий исторический путь практически не имеет аналогов в мировой практике и специфические черты позволяют говорить об исключительности этой страны. Особенности австралийской нации не могли не сказаться на ее культуре.

Общественное сознание австралийцев формировалось под влиянием двух, казалось бы, полярных концепций. Первая — своеобразный комплекс неполноценности, связанный с мрачной историей возникновения нации, вторая — идея исключительности и избранности австралийцев, за короткий срок добившихся расцвета страны. При этом идея исключительности возникла и утвердилась как бы в противовес идеи первой. Бывшая колония Великобритании, фигурировавшая как место ссылки опасных преступников и неблагонадежных элементов метрополии, Австралия начинала свое существование весьма малопочтенно, представленная на карте мира как «земной ад».

Само собой разумеется, в первый период становления австралийская культура складывалась под сильным влиянием английских традиций и образцов. Будучи доминионом Британской империи, политика, культура, искусство Австралии оставались во многом лишь провинциальной версией политических и эстетических эталонов Лондона. Анализируя историю австралийской культуры легко выделить и два противоборствующих направления. Одно представлено писателями, драматургами и кинематографистами, последовательно проводившими в своих произведениях мысль о национальной самобытности и самостоятельности Зеленого континента. Представители же другого направления и по сей день отстаивают непреодолимую, по их мнению, вторичность австралийского искусства по отношению к английскому.

В борьбе за зрителя

Что касается старшего брата телевидения — кинематографа, то оставаясь сегодня одной из наиболее интересных кинематографий мира, австралийское кино постоянно испытывает ряд трудностей: это и географическая удаленность страны, и ограниченный прокат фильмов, созданных в регионе, и узкий рынок сбыта, и скромный объем выпускаемой кинопродукции, а главное, постоянная ротация кадров, отъезд ведущих кинематографистов в другие страны из-за отсутствия работы на родине. В силу этих и других причин, австралийское телевидение выполняет бесценную культурно-воспитательную, просветительскую и развлекательную миссию, занимая огромную нишу в досуге австралийцев.

Однако сначала короткая справка. Телевидение появилось в Австралии лишь в 1956 году. Пионерами стали штаты Новый Южный Уэльс и Виктория. К 1971 году «телевизионизация» страны завершилась, тогда же телеприемники достигли и отдаленных северных территорий. А в 1975 году в Австралии наступила эра цветного телевидения.

Помимо государственного телевидения, чьи программы доступны всему населению, в большинстве крупных городов страны функционируют еще три основных коммерческих канала и ряд небольших телекомпаний. Услугами платного телевидения пользуется свыше четверти населения, а телевизоры в домохозяйствах использует свыше 99% граждан. В стране развито аналоговое, цифровое и спутниковое телевидение. Приведем интересный факт: после бурных дискуссий в начале 2000-х в Австралии сохранен закон 1992 года, запрещающий иностранным фирмам покупать больше 20% капитала местных телекомпаний. В 2007 году под эгидой правительства было создано Национальное аборигенное телевидение Австралии, общественная телекомпания, ведущая передачи на языках аборигенов для коренного населения страны. И последнее — в стране снято около тысячи (точнее 992) телесериалов.

Из этой краткой справки понятно, что курс на развитие национального телевидения проводится правительством постоянно и уверенно. Как и во всех странах, телевизионный эфир здесь заполняют новостные и политические передачи, игры, разного вида шоу, спортивные мероприятия, учебные программы, художественные и анимационные фильмы. Но особое место в сетке вещания телевидения Австралии занимают телесериалы, пользующиеся непреходящей любовью телезрителей как в самой Австралии, так и в странах, куда они продаются. (В их число входит и Россия.) Прибыль, полученная от продажи телевизионных картин, составляет значительную долю средств телеканалов, причем часть этих денег вкладывается в создание новых произведений.

Какова же тематика этих работ? Каким жанрам отдается предпочтение? Какое место отводится сериалам в жизни австралийцев, в формировании их мировоззрения и вкусов, в воспитании молодого поколения?

Какие сериалы предпочитает телезритель?

Чтобы ответить на вопросы, проанализируем телепродукцию страны (разумеется, не всю, а лишь ту ее часть, которая пользовалась наибольшим успехом). Здесь можно выделить несколько приоритетных направлений.

Почетное место занимают драмы из жизни современного австралийского общества. Так, все проблемы и трудности, с которыми каждодневно сталкивается человек, и не только в Австралии, нашли отражение в самом популярном сериале «Соседи» (1995–2015), выпущено 7060 серий.

 

 

Кадр из сериала «Соседи»

 

Этому сериалу принадлежит почетное восьмое место в Топ-10 самых длинных сериалов, созданных за всю историю мирового телевидения. Автор и режиссер Рэг Уотсон буквально нащупал «золотую жилу», и на протяжении двадцати лет он рассказывал на голубом экране о жизненных перипетиях взрослых и подростков, живущих в вымышленном городке Эринсборо, искавших вместе с телезрителями решение своих проблем.

 

 

Кадр из сериала «Танцевальная академия»

 

Тема поиска и выбора пути молодежью стала основой сюжета еще одного «долгоиграющего» телесериала «Танцевальная академия» (2010–2013), герои которого, шестеро молодых людей, стремятся доказать свое мастерство в искусстве танца, постигая заодно и жизненные уроки, далеко не всегда приятные.

 

 

Кадр из сериала «Домой и в путь»

 

Восторженные отклики получил еще один телесериал, повествующий о жизни простых австралийцев с их повседневными заботами, — «Домой и в путь» (1988–2017). Наблюдая за героями, телезрители узнавали в них себя, жизнь свою и родственников или знакомых. Мягкий юмор, понимание тягот и проблем героев сериала, а главное — оптимизм, постоянно транслируемый авторами этого произведения, сделали этот почти 30-летний «телемарафон» легендой не одного поколения зрителей. Примечательно, что в этих телесериалах карьеру начинали практически все ныне всемирно известные актеры страны, начиная от Гая Пирса, Рассела Кроу, братьев Хэмсфорд, Хью Джекмана, далее по списку.

Приключенческие и детективные ленты пользуются, как и во всех странах, непреходящей любовью зрителей. В Австралии к наиболее удачным в этом жанре относятся сериалы: «Банкок Хилтон» (1989), «Бержерак» (1981), «Морской патруль» (2007), «Темная сторона» (2008), «Торн» (2010), «Леди-детектив мисс Фрайни Фишер» (2012-2013), «Проливы» (2012), «Уэнтуорт» (2012), «Доктор Блейк» (2013), «Тайны и ложь» (2014), «Под водой» (2016), «Случай в Каттеринге» (2016), «Тайный город» (2016)), «Семь типов двусмысленности» (2017) и другие.

 

 

Кадр из сериала «Тайны и ложь»

 

Один из недавних телесериалов — «Тайны и ложь» представляет особый интерес. В нем сложились все составляющие для успеха: прекрасный дуэт режиссеров Кейта Денниса и Питера Сэлмона, лихо закрученный сюжет, где используется любимый прием Альфреда Хичкока, когда человек неожиданно оказывается в экстраординарной ситуации (во время утренней пробежки по лесу герой находит тело ребенка и ему надо доказать свою непричастность к преступлению, найти убийцу), и наконец, исполнитель главной роли — Мартин Хендерсон, звезда мирового уровня.

 

 

Кадр из сериала «Банкок Хилтон»

 

Не меньший интерес зрителей вызвал и сериал «Банкок Хилтон» режиссера Кэна Кэмпиона, где повествование сюжета вызывает чувственно-эмоциональное напряжение до последнего кадра. Главной героине, ее играет Николь Кидман, знакомый подкладывает в багаж пакет с наркотиками, в результате она попадает в тюрьму в Таиланде, где ее ждет смертная казнь.

Телесериал «Морской патруль» хорошо знаком и российским зрителям, на протяжении ряда лет наблюдающим, как обаятельные и бесстрашные герои восстанавливают с риском для жизни справедливость, карают злодеев не только на море, но и на суше. По эмоциональному напряжению этот сюжет перекликается и с отечественным сериалом «Морские дьяволы».

Наконец, упоминания заслуживает и сериал «Вершина озера» (2012), созданный режиссером Джейн Кэмпион, автором фильма «Пианино», отмеченного премией «Оскар»» в 1994 году. Трагическая история 12-летней беременной девочки стала серьезным поводом для исследования такой больной проблемы, как жестокое обращение с детьми.

Сериальные сюжеты с детской проблематикой

О детях австралийцы не забывают. Цикл австралийских телесериалов об отношении человека к животному миру с успехом прошел по всему миру.

 

 

Кадр из сериала «Скиппи»

 

Достаточно вспомнить наполненные гуманизмом картины «Моя семья и другие животные» (1988, по книге Дж. Даррела), «Скиппи» (1966–1977), где рассказывается об истории дружбы мальчика и кенгуру, сериал «Флиппер» (1995, совместное производство США и Австралии, ремейк американского фильма, популярного в 1960-е). В нем дрỳгом мальчика становится дельфин Флиппер, вместе с которым герой переживает немало приключений. Прививая детям любовь к «братьям меньшим», авторы учат маленьких зрителей доброте, потребности выступать на защиту слабых, воспитывают в подрастающем поколении ощущение сопричастности к окружающему миру.

Немало делается в Австралии и фильмов в жанре фэнтези для подростков и юношеской аудитории. Среди них стоит особо выделить сериалы разных лет: «Таинственный портал» (2004), «Потерянные» (2013), «Слон и принцесса» (2008), «Гвен Джонс — ученица Мерлина» (2002), «Девочка из океана» (1994), «Чародей» (1995), «Чародей: страна Великого дракона» (1997), «Гости из прошлого» (2010), «Секрет острова Мако» (2013), «Затерянный мир» (1990), «На краю вселенной» (1999), «Просто добавь воды» (2006) и другие. Однако практика показывает, что любовь к фантастике, а порой и к «страшилкам», не чужда также старшему поколению, и эта потребность отразилась в целом ряде картин. Наиболее удачные среди них — «Ночные кошмары и фантастические видения. По рассказам Стивена Кинга» (2006), «Что-то не отсюда» (1998), «Умник» (2016). Взрослой аудитории предназначен и достаточно откровенный сериал «Наслаждение» (2007–2010), рассказывающий о девушках из эскорт агентства.

Как это ни странно, но комедии не стали жанром, часто появляющимся на телеэкране. Хотя отдельные примеры здесь все-таки есть — «Черная гадюка» (1982), «Рождество с семейством Муди» (2012), «Такова жизнь» (2010–2014). Кроме того, показывались и такие подвиды этого жанра, как комедия на историческом материале, рождественская комедия, трагикомедия.

История и литература на экране

Создание сериальных экранизаций знаменитых литературных произведений, как правило, беспроигрышная лотерея, хотя и здесь таятся свои сложности в восприятии сюжета. С детства знакомые с книжными героями, зрители с энтузиазмом предвкушают новую встречу с экранными персонажами, но это заставляет режиссеров относиться к подбору актеров, художественно-выразительным средствам, иллюстрирующим эпоху, с особым тщанием. Формат телесериала позволяет авторам более подробно передать все перипетии сюжета литературного первоисточника. Проявив бесспорное уважение к литературе, авторы таких сериалов, как «Поющие в терновнике» (1983), «Гордость и предубеждение» (1980, очередная киноверсия романа Джейн Остин), были приняты публикой благосклонно.

 

 

Кадр из сериала «Дочери Маклеода»

 

К телесериалам на историческую тему австралийские режиссеры обращаются, однако, весьма неохотно и достаточно редко. Но зная историю страны, этому можно не удивляться, хотя достойные примеры освоения этого направления все-таки есть. Осознание позора прошлого и резкая критика политики метрополии, когда на каторгу попадали за ничтожную провинность, нашли отражение в сериале «Удивительное приключение Мэри Брайант» (2005), где главная героиня в возрасте семнадцати лет была осуждена за мелкую кражу, закована в кандалы и отправлена в трюме корабля в Австралию. Однако сюжеты таких исторических телесериалов при их малочисленности ориентированы в основном на показ черт характера первых поселенцев, их стойкость, упорство и труд, что и позволило стране добиться успеха и процветания. В телесериалах «Все реки текут» (1983), «Дочери Маклеода» (2001), «Галлиполлийская история» (2016) эти черты национального характера австралийцев представлены наиболее выразительно. В итоге, благодаря проработанности драматургии сюжета, нетривиальности раскрытия особых черт характера героев, австралийские телесериалы завоевали немало поклонников в разных странах.

 

 

Кадр из сериала «Возвращение в Эдем»

 

Так, к примеру, мелодрама и триллер буквально слились в единый жанровый «коктейль» в сериале «Возвращение в Эдем» (1983). В нем повествуется о женщине, жестоко отомстившей предавшим ее мужу и своей подруге, которые оставили героиню в логове крокодилов, что заставляло зрителей не отрываться от телевизора при показе очередной серии. И это лишний раз подтверждает, что телевизионные сериалы переживают в настоящее время этап эволюции, которая распространяется на концепцию построения сюжета, драматургию и использование художественно-выразительных средств.

* * *

Подводя итоги анализу, необходимо резюмировать. Австралийские телесериалы добились значительного места в сетке телевизионного вещания не случайно. Их роль в формировании вкуса и потребностей общества огромна. Многообразие представленных на телеэкране жанров адресовано всем слоям жителей Австралии, оказывая существенное воздействие на сознание зрителей и формируя социокультурные представления о нации и укладе жизни.

Одной из особенностей телесериалов Зеленого континента является то, что они вышли за рамки сугубо национального явления, и эта продукция вызывает интерес у зрителей разных стран. Их задача — не столько развлекать зрителей, сколько мотивировать к анализу серьезных социальных проблем в обществе, раздумьям о будущем, о воспитания юного поколения. В настоящее время Австралия активно сотрудничает в производстве картин для ТВ с другими государствами — почти все сериалы являются копродукцией. Такое сотрудничество позволяет Австралии привлекать средства для производства аудиовизуальных произведений, обеспечивает прокат картин в разных регионах мира. Нельзя не признать и то, что телесериалы своего рода поле для творческих экспериментов ведущих режиссеров, у которых нет проектов в большом кино, так и стартовая площадка для дебютантов, которые, «набив руку» на производстве телевизионной продукции, затем уходят в игровое кино ¹. Наконец, телесериалы — реальный шанс для актеров страны заявить о себе и получить известность.

Сегодня австралийские сериалы — это профессионально сделанные фильмы с хорошо выстроенным сюжетом, талантливыми актерами, отличной режиссурой. Демонстрируемые практически во всех странах, телесериалы знакомят зрителей с жизнью австралийского общества, доказывая на примере экранного образа преимущества высокого жизненного уровня граждан Австралии и «вынося на повестку дня» актуальные национальные проблемы. Такая информационная открытость, помноженная на репрезентуемый качественный экранный образ, увеличивает и приток туристов в эту удаленную от Европы страну, что обеспечивает Австралии рост национальной экономики.

 

 

 

 

¹ В этом плане весьма показателен пример творчества П.Уэйра, автора фильмов «Пикник у Висящей скалы», «Общество умерших поэтов», «ШоуТрумана» и др. режиссеров. — Прим. авт.

Об авторах

Ирина Анатольевна Звегинцева

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования «Всероссийский государственный институт кинематографии имени С.А.Герасимова» (ВГИК)

Автор, ответственный за переписку.
Email: editor@vestnik-vgik.com

доктор искусствоведения, заведующая кафедрой киноведения, руководитель творческой мастерской

Россия, 129226 Россия, Москва, ул. Вильгельма Пика, д. 3

Список литературы

Дополнительные файлы