Shadi Abdel Salam, «the Pharaoh of Egyptian Cinema»

Abstract

A profile of Shadi Abdel Salam, an out standing Egyptian filmmaker, screenwriter, artist and teacher.

Full Text

Карьеру в кино Ш.А. Салям начинал ассистентом видных национальных режиссеров Салаха Абу Сейфа, Юсефа Шахина, Хенри Баракята, окончив до этого в 1955 году факультет изящных искусств Каирского университета и пройдя театральную стажировку в Лондоне. Международная известность пришла после работы одним из художников-постановщиков на американском блокбастере «Клеопатра» (1963) Джозефа Манкевича и картине поляка Ежи Кавалеровича «Фараон» (1966). Средства на создание киноленты «Мумия» в Министерстве культуры Египта удалось получить при поддержке мастера итальянского неореализма Роберто Росселини. Хотя фильм был завершен в 1969 году, в местный прокат он вышел только через шесть лет: цензуре не понравилась его тема, а также неожиданная эстетика, чуждая стереотипам «арабского Голливуда». В сюжетную основу легли реальные события, имевшие место в окрестностях Луксора в конце XIX века. Герой киноленты, юноша Ванис становится вождем племени Харабат, от старейшин он узнает о секретном источнике благополучия сородичей. Оказывается, племенная верхушка разоряет расположенные в труднодоступной горной пещере гробницы древнеегипетских фараонов и продает бесценные реликвии контрабандистам. Мучительные размышления о том, что важнее для людей — удовлетворение материальных потребностей или же приобщение к вечности через сохранение редкостных памятников старины, — приводят киногероя к экспедиции египтологов, № 16 І МАЙ 2013 І ВЕСТНИК ВГИК 95 ЗАРУБЕЖНОЕ КИНО В ЛИЦАХ І ТВОРЧЕСКИЙ ПОРТРЕТ Кадр из фильма «Мумия» работающих в окрестностях древних Фив. При помощи Ваниса, решительно отрекающегося от вознаграждения, археологам удается спасти великие ценности прошлого от варварского разграбления и вывоза за пределы Египта... При реализации своего замысла, раскрывая историческую и духовную связь времен, Шади Абдель Салям впервые в мировом кино использовал неповторимый художественно-изобразительный стиль настенного древнеегипетского рисунка. В визуальном ряде центральное место заняли величественные храмы, их впечатляющие своеобразные интерьеры, панорамы Нила, золотистые пески в расщелинах обуглившихся от сахарского зноя гор, составившие основной смысловой и психологический фон сюжетной интриги. В конечном счете, два угла зрения: главного персонажа и автора кинофильма как бы слились в нерасторжимое единое целое. Картина «Мумия», получившая в 1970 году приз Жоржа Садуля во Франции, ставшая лауреатом кинофестивалей в Лондоне, Карфагене, Тегеране, попавшая в число номинантов на американского Оскара, где Шади Абдель Салям выступил соавтором сценария, режиссером и художником-поста-новщиком, осталась первым и единственным образцом «фараон-ского фильма». Попытки получить поддержку для новой своей киноленты «Эхнатон» о великом фараоне Древнего Египта, впервые в истории человечества попытавшемся утвердить единобожие, успеха не имели. Последние годы жизни «фараон египетского кино» являлся профессором Каирского высшего киноинститута, руководил Центром экспериментального фильма. Уже после смерти выдающегося киномастера в 1986 году, на Асуанском фестивале молодых египетских кинематографистов были учреждены три почетных приза имени Шади Абдель Саляма: за лучший дебют в игровом, документальном и анимационном кино.