Том 3, № 4 (2011)

Данная работа посвящена исследованию мифологических пластов в фильмах А. Звягинцева «Возвращение» и «Изгнание», а также характеру их воздействия на художественную структуру и процессы зрительского восприятия.

Статья посвящена проблеме введения в ансамбль профессиональных актеров и неактеров - непрофессиональных исполнителей, носителей культуры. В статье анализируются приемы работы с непрофессионалами, погружение их в материал, создание духовных связей между исполнителями. Рассматривается опыт работы режиссеров Григорьевых над экранизацией романа Ф. М. Достоевского «Братья Карамазовы» и прозы В. М. Шукшина.

В статье анализируется идейно-художественная ситуация, сложившаяся в отечественной киномузыке к 1970-м годам. В этом контексте выявляются важнейшие черты творчества Альфреда Шнитке, отразившие переходный этап от образнотематической доминанты «большого стиля» отечественной киномузыки к более сложным звуковым структурам современной музыки. Наследовав интеллектуально-этические традиции, воспринятые от Шостаковича, Шнитке, тем не менее, привнес в киномузыку новое ощущение реальности, в том числе по-новому осмысливая состояние современного человека. Таким образом, киномузыка Шнитке явилась не только отражением смены парадигмы современного искусства, но и стала формой философской рефлексии на фоне глобальных изменений в мире эпохи постмодернизма. Творчество Шнитке открывает этап «непрямого высказывания» в киномузыке, умножения и преображения смысла экранного образа.

Цифровые технологии и особенно интернет вызывают глубокие изменения в киноиндустрии. Распространение услуги «видео по заказу» усиливает тренд к дигитализации и дезинтермедиации. Следствием этого становится существенное сокращение затрат в стоимостной цепочке. В долгосрочной перспективе может произойти коренной пересмотр существующей системы прокатных «окон». Чтобы понять суть дистрибьюции фильмов онлайн, автор пытается оценить влияние новой медиатехнологии на экономику кинопроката и стратегию действий ее главных участников.

Статья посвящена анализу фильма А.Ю. Германа «Мой друг Иван Лапшин» как экранизации повести Ю.П. Германа «Лапшин». В статье рассматриваются особенности перевода с языка литературы на язык кино. По мнению автора статьи, именно особенностями перевода из одной эстетической системы в другую обусловливается появление в фильме фигуры рассказчика.