Том 1, № 1 (2009)

К 90-летию ВГИКа вышел в свет первый номер нового научного журнала «Вестник ВГИКа», призванный популяризировать среди широкой общественности ведущие направления научно-исследовательской деятельности, теоретические знания в различных областях кинематографии, телевидения и других видов экранного творчества. Профессора университета, руководители творческих мастерских, преподаватели, аспиранты, студенты прекрасно понимают значимость постоянно действующего теоретического «форума», где можно вести открытый диалог о судьбах кинокультуры, о вызовах XXI века, о цифровой среде, которую осваивает кинематограф всего мира, о многих других проблемах развития экранных искусств, не забывая при этом об уникальном художественном и теоретическом наследии, вошедшем в анналы мировой истории кино.

Время - главное выразительное средство кинематографа: любой фильм есть подвижный одухотворенный образ времени, и ни один фильм не свободен от времени исторического. Статья посвящена исследованию тех разнообразных форм, которые принимает историческое время внутри произведения кинематографа как художественного целого. Проводится анализ сопряжения исторического времени с лирическим временем героя и мифологическим временем фильма. В статье ставится проблема исторического фильма и исторической стилизации.

Клавдия Вавилова из фильма Аскольдова «Комиссар» обожжена любовью, материнством и революцией. Как мать она несет жизнь, а как рыцарь веры - погибель врагам. И все же жизнь побеждает. Побеждает способный собою пожертвовать, хотя и строящий Земное Царство человек. Таков чудовищный парадокс русской истории начала XX века. Не случайно впереди блоковских апостолов идет Христос. Вавилова - один из апостолов. Но картина «Комиссар» не стала бы шедевром, если бы режиссер обошел стороной главный завет Евангелия - завет любви.

В статье рассматривается ряд аспектов интеграции философии Древнего Китая в современную культуру кино. С учетом особенностей традиционного философского мышления идея о гармоничном единстве человека и природы, стремление человека к духовному очищению приобретают особую актуальность для современного мировоззрения.

В конце 50-х годов составители сборника «Актеры об игре актера» Льюис Функе (редактор отдела драмы «Нью-Йорк таймс») и Джон Бут (известный театральный критик) собрали беседы с 14 кумирами англо-американской сцены 50-х годов в надежде услышать из первых рук, в чем суть игры на сцене, как формируется большой талант и в какой степени рост артиста связан и переплетен с его жизненной судьбой. Каждая из бесед уникальна по-своему, но изюминкой книги можно назвать встречу с Вивиен Ли - в драматический момент расставания с Л. Оливье, когда недоброжелатели актрисы попытались реанимировать давнюю байку: «Красота скрывает отсутствие таланта». Тогда, несмотря на личную трагедию, актриса с блеском выступила на Бродвее в роли Паолы в пьесе Ж. Жироду «Поединок ангелов». Два года спустя, в 1960 году, она с таким же успехом повторила бродвейские гастроли в роли Паолы. Ответы В. Ли, которая обычно не давала интервью и избегала журналистов желтой прессы, свидетельствуют не только о масштабе ее дарования, высоком профессионализме, редкой скромности и требовательности к себе, но и о душевном благородстве и такте в тех случаях, когда вопросы касались ее личной жизни.

Статья рассказывает о драматических переменах в кино Болгарии последних 20 лет, о поисках новой модели производства фильмов и попытках найти нишу в рамках европейского кинопроцесса, не потеряв своеобразия видения мира и человека.

Бизнес дистрибьюции в аудиовизуальной сфере переживает большие перемены. С развитием цифровых технологий все чаще применяются новые способы распространения контента. Интернет, IPTV, мобильные сервисы не только расширяют возможности быстрой доставки зрителям аудиовизуальных произведений, но и открывают новые перспективы для проката, обеспечивают дополнительный приток прибыли производителям и дистрибьюторам. Успехи некоторых проектов дают представление о том, что ожидать в будущем, подтверждают необходимость формирования новых механизмов и бизнес- моделей в сфере дистрибьюции.

В статье предложена новая методика анализа творчества С. Параджанова. Произведения С. Параджанова-художника и С. Параджанова-режиссера рассматриваются как единая парадигма. Это дает возможность наиболее адекватно представить феномен искусства С. Параджанова в контексте художественной культуры XX века, определить связь эстетики его творчества с ведущими художественными направлениями прошлого столетия.

В большинстве случаев современные зарубежные фильмы, выходящие в прокат на территории России, имеют дублированный перевод. Однако, несмотря на широкую популярность дубляжа в отечественном прокате, со стороны профессионалов и зрителей регулярно звучит критика эстетического и технического качества новых версий звучания современных зарубежных кинокартин. Один из негативных результатов дублирования - пагубное влияние на киноязык, разрушение режиссерского замысла и целостности акустического пространства фильма. Сегодня перед дублирующими компаниями возникает сложная задача поиска перевода смыслов с языка одной культуры на язык другой, то есть осуществление процесса перевода на межкультурном уровне.

Многие люди любят кино, но мало кто отважится посвятить этому специфическому миру всю свою жизнь. Между тем кинематографическая сфера охватывает множество профессий. Человек, решивший связать себя с искусством кино, имеет широкий выбор разнообразных специальностей, но при этом важно найти свою. О значении своевременного самоопределения в профессиональной жизни, сложностях кинематографической деятельности и возможности получения самоудовлетворения от работы в кино киновед О. Чижевская беседует с заслуженным деятелем искусств РФ, педагогом, доцентом факультета продюсерства и экономики ВГИКа Борисом Иосифовичем Криштулом. Долгое время Б.И. Криштул был директором многочисленных картин киностудии «Мосфильм», директором студии «Юность», он - автор серии книг о кино: «Кинопродюсер», «В титрах последний», других.

Исследования посвящены изучению стратегий развития российского кинобизнеса традиционных и инновационных форм представленных в отечественной киноиндустрии

Представлены содержание номера, информация об авторах, краткие аннотации к статьям